Creative process
Stories about how films, series and books are created from initial idea to finished work
|  |
Bette Midler (1945-) |  |
 We’ve been wanting to document our life—our unorthodox life for a minute. (26 Oct 2026, explaining the decision to share their living situation) |
| We were inspired by military action movies where you follow an entire group where everyone has distinct personalities, as a way to depict the larger conflict surrounding them. (19 Oct 2026, in an interview about the inspiration behind the South Korean soldier group) |  Vi inspirerades av militära actionfilmer där man följer en hel grupp där alla har distinkta personligheter, som ett sätt att skildra den större konflikten runt omkring dem. (19 Oct 2026, i en intervju om inspirationen bakom den sydkoreanska soldatgruppen) |
| We had several meetings with Hugh Grant, and Lee Aronsohn and I, my partner on that project, wrote several scenes to show him what we thought might be a character that he would play—very much like a Hugh Grant type of character. (12 Oct 2026, discussing the attempt to cast Hugh Grant to replace Charlie Sheen.) |
Luke Evans (1979-) |  |
|  |
| As the narrative unfolds, we’re quite conscious to try and make sure that players have enough time with each character. After doing GTA 5, we talked about different ideas of – do we do more characters? How do we follow up three characters? Is it four characters now? But we worried about diluting the amount of player time with each and therefore player connection with those characters. So we decided to step in this direction of two characters in a relationship. (28 Aug 2026, explaining the decision to have two playable characters instead of more in an interview with IGN.) | Allteftersom berättelsen utvecklas är vi mycket måna om att se till att spelarna får tillräckligt med tid med varje karaktär. Efter GTA 5 diskuterade vi olika idéer – ska vi ha fler karaktärer? Hur följer vi upp tre karaktärer? Ska det vara fyra nu? Men vi var oroliga för att späda ut den tid spelaren tillbringar med var och en, och därmed spelarens koppling till dessa karaktärer. Därför bestämde vi oss för att gå i riktning mot två karaktärer i en relation. (28 Aug 2026, förklarar beslutet att ha två spelbara karaktärer istället för fler i en intervju med IGN.) |  Etter hvert som historien utfolder seg, er vi veldig bevisste på å prøve å sikre at spillerne får nok tid med hver enkelt karakter. Etter å ha laget GTA 5, diskuterte vi ulike ideer – skal vi ha flere karakterer? Hvordan følger vi opp tre karakterer? Skal det være fire nå? Men vi var bekymret for at vi ville vanne ut tiden spilleren tilbringer med hver enkelt, og dermed svekke spillerens tilknytning til disse karakterene. Derfor bestemte vi oss for å gå i retning av to karakterer i et forhold. (28 Aug 2026, forklarer beslutningen om å ha to spillbare karakterer i stedet for flere i et intervju med IGN.) |  Efterhånden som fortællingen udfolder sig, er vi meget bevidste om at forsøge at sikre, at spillerne får nok tid med hver enkelt karakter. Efter at have lavet GTA 5 talte vi om forskellige idéer – skal vi have flere karakterer? Hvordan følger vi op på tre karakterer? Skal det være fire nu? Men vi var bekymrede for at udvande den tid, spilleren bruger med hver især, og dermed spillerens tilknytning til karaktererne. Derfor besluttede vi os for at gå i retning af to karakterer i et forhold. (28 Aug 2026, forklarer beslutningen om at have to spilbare karakterer i stedet for flere i et interview med IGN.) |
|  |
| This one seemed the one where absolutely it’s a no-brainer to come together, because of Jon and Hans having worked on the remake Lion King, Hans on the original Lion King. There’s a lot of emotional investment in this from all of us in different ways, and you don’t get these opportunities very often. (20 Aug 2026, explaining why the team decided to collaborate on this specific project.) | Det här kändes som ett projekt där det var helt självklart att gå samman, eftersom Jon och Hans hade arbetat med nyinspelningen av Lion King, och Hans med originalet. Vi känner alla ett stort känslomässigt engagemang för det här på olika sätt, och sådana här möjligheter dyker inte upp särskilt ofta. (20 Aug 2026, förklarar varför teamet beslutade att samarbeta i just detta projekt.) | Dette virket som det prosjektet hvor det var en helt åpenbar beslutning å gå sammen, siden Jon og Hans hadde jobbet med nyinnspillingen av Lion King, og Hans med den originale Lion King. Vi har alle et sterkt følelsesmessig engasjement i dette på hver vår måte, og slike muligheter får man ikke ofte. (20 Aug 2026, forklarer hvorfor teamet bestemte seg for å samarbeide om akkurat dette prosjektet.) | Denne her føltes som den helt oplagte mulighed for at gå sammen, fordi Jon og Hans havde arbejdet på genindspilningen af Lion King, og Hans på den originale Lion King. Vi har alle sammen en stor følelsesmæssig investering i det her på hver vores måde, og man får ikke sådanne muligheder ret ofte. (20 Aug 2026, forklarer hvorfor teamet besluttede at samarbejde om netop dette projekt.) |
| With «21 dager», we want to explore how we can tell powerful, funny stories in a mobile format. We are truly proud of our very first micro-drama and look forward to presenting it. (11 Aug 2026, about the goal of the series and the expectations for the launch) | Med «21 dager» ønsker vi å utforska hur vi kan berätta starka, roliga historier i mobilformat. Vi är riktigt stolta över vårt allra första mikrodrama och ser fram emot att visa upp det. (11 Aug 2026, om målet med serien och förväntningarna inför lanseringen) | Med «21 dager» ønsker vi å utforske korleis vi kan fortelje sterke, morosame historier i mobilformat. Vi er skikkeleg stolte av vårt aller første mikrodrama, og gleder oss til å vise det fram. (11 Aug 2026, om målet med serien og forventningene til lanseringen) | Med «21 dager» ønsker vi at udforske, hvordan vi kan fortælle stærke, morsomme historier i mobilformat. Vi er virkelig stolte af vores aller første mikrodrama, og glæder os til at vise det frem. (11 Aug 2026, om målet med serien og forventningerne til lanceringen) |
Wagner Moura (1976-) |  |
|  |
| When creating a drama series that focuses heavily on the relationships between the hospital staff, we had to include scenes of small talk between our characters. (31 May 2026, on the need to take dramatic liberties in the script) | När vi skapar en dramaserie som i stor utsträckning handlar om relationerna mellan de anställda på sjukhuset, var vi beroende av att lägga till scener med småprat mellan våra karaktärer. (31 May 2026, om behovet av att ta sig dramatiska friheter i manuset) | Når vi lager en dramaserie som handler mye om relasjoner mellom de ansatte på sykehuset, var vi avhengige av å legge til scener med småprat mellom karakterene våre. (31 May 2026, om behovet for å ta seg dramatiske friheter i manuset) | Når vi laver en dramaserie, der handler meget om relationerne mellem de ansatte på hospitalet, var vi afhængige af at tilføje scener med småsnak mellem vores karakterer. (31 May 2026, om behovet for at tage sig dramatiske friheder i manuskriptet) |
|  |
| |
| When we billed the project to Netflix, we had this big two-and-a-half-minute trailer that had about 20 or 30 of these movies kind of woven together to try and tell the story of Stranger Things , but obviously all these images or ideas were in our heads. (12 Jan 2026, discussing the cinematic influences used in the initial pitch) |
Matt Duffer (1984-)
Helge Jordal (1946-) |  |
Nina Dobrev (1989-) |  |
| So it's about picking out the moments that pinpoint that particular part of the story, or moving it forward in that direction, and making sure we've got enough variation but keeping it real and truthful. [Joanna] was incredibly real and sort of scattered, and so it was making sure, for me, that we've got enough difference and that was pitched right throughout. (10 Sep 2025, explaining how she approached the nuances of her character's psychological state.) | Det handlar alltså om att plocka ut de ögonblick som ringar in just den delen av berättelsen, eller som driver den framåt i den riktningen, och se till att vi har tillräcklig variation men samtidigt håller det äkta och sanningsenligt. [Joanna] var otroligt äkta och på ett sätt splittrad, så för min del handlade det om att se till att vi hade tillräcklig kontrast och att det landade rätt genom hela processen. (10 Sep 2025, förklarar hur hon närmade sig nyanserna i sin karaktärs psykiska tillstånd.) | Det handler altså om å plukke ut øyeblikkene som treffer akkurat den delen av historien, eller som driver den i den retningen, og sørge for at vi har nok variasjon, samtidig som vi holder det ekte og sannferdig. [Joanna] var utrolig ekte og på en måte litt spredt, så for min del handlet det om å sikre at vi hadde nok kontraster og at det var riktig balansert hele veien. (10 Sep 2025, forklarer hvordan hun tilnærmet seg nyansene i karakterens psykologiske tilstand.) | Så det handler om at udvælge de øjeblikke, der præcist rammer den specifikke del af historien, eller driver den fremad i den retning, og sikre, at vi har nok variation, mens vi holder det ægte og sandfærdigt. [Joanna] var utroligt ægte og på en måde lidt splittet, så for mig handlede det om at sikre, at der var nok forskel, og at det var afstemt rigtigt hele vejen igennem. (10 Sep 2025, forklarer hvordan hun greb nuancerne i sin karakters psykologiske tilstand an.) |
| The idea came while we were brainstorming, and someone came up with this idea of Bridgerton as a pop-culture phenomenon, while simultaneously playing on the contents of a castle like this one. (22 Jun 2025, when they were talking about the exhibition) | Idén kom när vi satt och spånade och då var det någon som kläckte den här idén om Bridgerton som ett populärkulturellt fenomen, samtidigt som det spelar på innehållet i ett slott som det här. (22 Jun 2025, när de pratade om utställningen) | Idéen kom da vi satt og brainstormet, og da var det noen som kom på denne idéen om Bridgerton som et populærkulturelt fenomen, samtidig som det spiller på innholdet i et slott som dette. (22 Jun 2025, da de snakket om utstillingen) | Idéen kom, da vi sad og brainstormede, og så var der nogen, der fik denne idé om Bridgerton som et populærkulturelt fænomen, samtidig med at det spiller på indholdet i et slot som dette. (22 Jun 2025, da de talte om udstillingen) |
| He gave me the chance to be the producer and Ole the chance to direct, which wasn't an obvious choice at the time. I fought that battle with him, and it worked out that he chose us instead of using American talent. (8 Jun 2025, when talking about working with Harvey Weinstein on Nightwatch) | Han gav mig chansen som producent och Ole som regissör, och det låg inte rakt för tiden. Den kampen kämpade jag med honom, och det lyckades att han tog oss fram för att använda amerikanska krafter. (8 Jun 2025, när han pratar om att arbeta med Harvey Weinstein på Nightwatch) | Han ga meg sjansen som produsent og Ole som regissør, og det lå ikke helt i kortene den gangen. Den kampen kjempet jeg med ham, og det lyktes at han valgte oss fremfor å bruke amerikanske krefter. (8 Jun 2025, når han snakker om å jobbe med Harvey Weinstein på Nightwatch) | Han gav mig chancen som producent og Ole som instruktør, og det lå ikke lige for dengang. Den kamp kæmpede jeg med ham, og det lykkedes, at han tog os frem for at bruge amerikanske kræfter. (8 Jun 2025, når han snakker om at arbejde med Harvey Weinstein på Nightwatch) |
Michael Obel (1960-)
Dan Laustsen (1954-) |  |
| I will say that Gina and I are always kicking these ideas around. We're always revising, and there's never been once in the first season that we've looked at each other and said, 'You know what? There's too much Randy in that episode.'. (1 May 2025, explaining the writing process regarding the character Randy.) | Jag kan säga att Gina och jag alltid kastar runt idéer. Vi reviderar ständigt, och under hela den första säsongen har det aldrig hänt att vi tittat på varandra och sagt: 'Vet du vad? Det är för mycket Randy i det här avsnittet.' (1 May 2025, förklarar skrivprocessen gällande karaktären Randy.) | Jeg vil si at Gina og jeg alltid kaster rundt oss med ideer. Vi reviderer hele tiden, og ikke én eneste gang i den første sesongen har vi sett på hverandre og sagt: «Vet du hva? Det er for mye Randy i denne episoden». (1 May 2025, forklarer skriveprosessen knyttet til karakteren Randy.) | Jeg vil sige, at Gina og jeg altid vender disse idéer. Vi reviderer hele tiden, og der har ikke været én eneste gang i den første sæson, hvor vi har kigget på hinanden og sagt: 'Ved du hvad? Der er for meget Randy i det her afsnit.' (1 May 2025, forklarer skriveprocessen vedrørende karakteren Randy.) |
| We speculated for a long time and decided that we should have some young people hunt for the Kven heritage, and eventually we found the detective format that became the framework for the whole thing. (27 Feb 2025, during the development of the film idea.) | Vi spekulerade länge och kom fram till att vi skulle få några ungdomar att jaga på det kvenska och till slut hittade vi detektivformen som blev en ram kring allt. (27 Feb 2025, under utvecklingen av filmidén.) | Vi spekulerte lenge og kom frem til at vi skulle få noen ungdommer til å jakte på det kvenske og etter hvert fant vi detektivformen som ble en ramme rundt det hele. (27 Feb 2025, under utviklingen av filmideen.) | Vi spekulerede længe og nåede frem til, at vi skulle få nogle unge mennesker til at jagte det kvenske, og efterhånden fandt vi detektivformen, som blev en ramme om det hele. (27 Feb 2025, under udviklingen af filmidéen.) |
| Before SussexRoyal, came the idea of 'Arche'—the Greek word meaning 'source of action.' We connected to this concept for the charitable organisation we hoped to build one day, and it became the inspiration for our son's name. To do something of meaning, to do something that matters. Archewell is a name that combines an ancient word for strength and action, and another that evokes the deep resources we each must draw upon. We look forward to launching Archewell when the time is right. (20 Feb 2025, a statement explaining the origin and meaning of the name of their non-profit organisation, Archewell.) | Innan SussexRoyal kom idén om 'Arche' – det grekiska ordet för 'källan till handling'. Vi kände en koppling till detta koncept för den välgörenhetsorganisation vi hoppades kunna bygga en dag, och det blev inspirationen till vår sons namn. Att göra något meningsfullt, att göra något som spelar roll. Archewell är ett namn som kombinerar ett gammalt ord för styrka och handling med ett annat som väcker tankar om de djupa resurser vi alla måste ösa ur. Vi ser fram emot att lansera Archewell när tiden är mogen. (20 Feb 2025, ett uttalande som förklarar ursprunget och betydelsen av namnet på deras ideella organisation, Archewell.) | Før SussexRoyal kom ideen om «Arche» – det greske ordet for «kilde til handling». Vi knyttet oss til dette konseptet for den veldedige organisasjonen vi håpet å bygge en dag, og det ble inspirasjonen til sønnens navn. Å gjøre noe meningsfullt, å gjøre noe som betyr noe. Archewell er et navn som kombinerer et gammelt ord for styrke og handling, med et annet som fremkaller de dype ressursene vi hver især må øse av. Vi ser frem til å lansere Archewell når tiden er moden. (20 Feb 2025, en uttalelse som forklarer opprinnelsen og betydningen av navnet på deres ideelle organisasjon, Archewell.) | Før SussexRoyal kom idéen om 'Arche' – det græske ord for 'kilden til handling'. Vi følte en forbindelse til dette koncept i forhold til den velgørende organisation, vi håbede at bygge en dag, og det blev inspirationen til vores søns navn. At gøre noget meningsfuldt, at gøre noget, der betyder noget. Archewell er et navn, der kombinerer et gammelt ord for styrke og handling med et andet, der leder tankerne hen på de dybe ressourcer, vi hver især må trække på. Vi ser frem til at lancere Archewell, når tidspunktet er rigtigt. (20 Feb 2025, en udtalelse, der forklarer oprindelsen og betydningen af navnet på deres non-profit organisation, Archewell.) |
| First and foremost, you have to ask yourself what you want to do [with the source material]. What is the DNA of the book, and how do you translate that into film or TV? When I came on board, Jesper had a very clear vision that I liked very much. There are many decisions to be made along the way, but in this case, we were in agreement on all of them. (25 Dec 2024, in an interview about the process of adapting a book for the screen.) | Först och främst måste man fråga sig själv vad man vill göra [med underlaget]. Vad är DNA:t i boken, men hur gör man film eller TV av det? När jag kom ombord hade Jesper en väldigt klar vision som jag gillade väldigt mycket. Det är många beslut på vägen, men här var vi ense om alla. (25 Dec 2024, i en intervju om processen att filmatisera en bok.) | Først og fremst må man spørre seg selv hva man vil gjøre [med underlaget]. Hva er DNA-et i boken, men hvordan lager man film eller TV av det? Da jeg kom om bord, hadde Jesper en veldig klar visjon som jeg likte veldig godt. Det er mange beslutninger underveis, men her var vi enige om alle. (25 Dec 2024, i et intervju om prosessen med å filmatisere en bok.) | Først og fremmest må man spørge sig selv, hvad man vil gøre [med materialet]. Hvad er DNA'et i bogen, men hvordan laver man film eller TV af det? Da jeg kom med ombord, havde Jesper en meget klar vision, som jeg var meget glad for. Der er mange beslutninger undervejs, men her var vi enige om det hele. (25 Dec 2024, i et interview om processen med at filmatisere en bog.) |
Halle Berry (1966-) |  |
|  |
|  |
| That was also the idea, that we want to do something "conceptual". As I said, there is something American about it, but we still maintain that authenticity that we are so good at in the Nordics. That there is a credibility, that it is character-driven and that it has that quality. But also the Jens Lapidus DNA. (6 Jun 2024, as he expands on the idea of combining American scale with Nordic authenticity.) | Det är det som också var idén, att vi vill göra något ”konceptigt”. Som sagt, det finns något amerikanskt över det, men att vi ändå behåller det här autentiska som vi är så duktiga på i Norden. Att det finns en trovärdighet, att det är karaktärsdrivet och att det har den kvaliteten. Men också Jens Lapidus-DNA:t. (6 Jun 2024, när han utvecklar idén om att kombinera amerikansk skala med nordisk autenticitet.) | Det er det som også var ideen, at vi vil gjøre noe «konseptuelt». Som sagt, det er noe amerikansk over det, men at vi likevel beholder det autentiske som vi er så flinke til i Norden. At det finnes en troverdighet, at det er karakterdrevet og at det har den kvaliteten. Men også Jens Lapidus-DNA-et. (6 Jun 2024, når han utdyper ideen om å kombinere amerikansk skala med nordisk autentisitet.) | Det er det, som også var idéen, at vi vil gøre noget ”konceptuelt”. Som sagt, der er noget amerikansk over det, men at vi alligevel bevarer det her autentiske, som vi er så dygtige til i Norden. At der er en troværdighed, at det er karakterdrevet, og at det har den kvalitet. Men også Jens Lapidus-DNA'et. (6 Jun 2024, da han uddyber idéen om at kombinere amerikansk skala med nordisk autenticitet.) |
| We were in the writer's room and we knew we needed a moment of thirst between Colin and Penelope. We were thinking about the thirst that was created by Anthony falling into the water and coming out with the wet shirt in season 2. Once you've done that, you have to find a way to top yourself. (21 May 2024, explaining the creative intention behind the hot air balloon scene during an interview) | Vi satt i manusrummet och visste att vi behövde ett ögonblick av längtan mellan Colin och Penelope. Vi tänkte på den spänning som skapades när Anthony föll i vattnet och kom upp med den blöta skjortan i säsong 2. När man väl har gjort något sådant måste man hitta ett sätt att överträffa sig själv. (21 May 2024, förklarar den kreativa tanken bakom scenen med luftballongen under en intervju) | Vi satt i manusrommet og visste at vi trengte et øyeblikk med lengsel mellom Colin og Penelope. Vi tenkte på spenningen som ble skapt da Anthony falt i vannet og kom opp med våt skjorte i sesong 2. Når man først har gjort noe slikt, må man finne en måte å overgå seg selv på. (21 May 2024, forklarer den kreative intensjonen bak luftballongscenen under et intervju) | Vi sad i writer's room, og vi vidste, at vi havde brug for et øjeblik af længsel mellem Colin og Penelope. Vi tænkte på den spænding, der blev skabt, da Anthony faldt i vandet og kom op med den våde skjorte i sæson 2. Når man først har gjort det, er man nødt til at finde en måde at overgå sig selv på. (21 May 2024, forklarer den kreative hensigt bag luftballon-scenen under et interview) |
| We wanted to create something that was, ultimately, "English," for lack of a better word. Something that combined the distinct approach to solving crimes that is so popular in many series, with the wildness of the English countryside. Like a rock out in the North Atlantic, we get a lot of weather. (19 May 2024, explaining the vision behind the setting of the new series) | Vi ville skapa något som i slutändan var «engelskt», i brist på ett bättre ord. Något som kombinerade det distinkta sättet att lösa kriminalfall på som är så populärt i många serier, med vildheten i den engelska naturen. Som en sten ute i Nordatlanten får vi utstå mycket väder. (19 May 2024, när han förklarade visionen bakom miljön i den nya serien) | Vi ønsket å lage noe som til syvende og sist var «engelsk», i mangel av et bedre ord. Noe som kombinerte den distinkte måten å løse krim på som er så populær i mange serier, med villskapen i den engelske naturen. Som en stein ute i Nord-Atlanteren, får vi mye vær. (19 May 2024, da han forklarte visjonen bak settingen i den nye serien) | Vi ønskede at skabe noget, der i sidste ende var «engelsk», i mangel af et bedre ord. Noget, der kombinerede den distinkte måde at løse krimier på, som er så populær i mange serier, med vildskaben i den engelske natur. Som en sten ude i Nordatlanten får vi meget vejr. (19 May 2024, da han forklarede visionen bag settingen i den nye serie) |
Anna Wintour (1949-) |  |
| I think this collaboration was born out of the fact that we were quite tired of Nordic noir as we know it [...] We wanted to create something explosive, but that still had that Nordic depth without drowning in darkness. (3 May 2024, in an interview about the inspiration behind the series) | Jag tror att det här samarbetet föddes av att vi var ganska trötta på Nordic noir som vi känner det [...] Vi ville göra någonting explosivt, men som hade det nordiska djupet utan att det drunknar i mörker. (3 May 2024, i en intervju om inspirationen bakom serien) | Jeg tror at dette samarbeidet ble født av at vi var ganske lei av Nordic noir slik vi kjenner det [...] Vi ville gjøre noe eksplosivt, men som hadde det nordiske dypet uten at det drukner i mørke. (3 May 2024, i et intervju om inspirasjonen bak serien) | Jeg tror, at dette samarbejde blev født af, at vi var ret trætte af Nordic noir, som vi kender det [...] Vi ville lave noget eksplosivt, men som havde den nordiske dybde uden at drukne i mørke. (3 May 2024, i et interview om inspirationen bag serien) |
Jane Seymour (1951-) |  |
|  |
|  |
|  |
|  |
| I started by reading the scripts, and then documenting them with images to get an idea of the atmosphere before building storyboards around that. (15 Feb 2024, explaining her process for replicating Christian Dior's designs.) | Jag började med att läsa manusen och dokumenterade dem sedan med bilder för att få en uppfattning om atmosfären, innan jag skapade storyboards utifrån det. (15 Feb 2024, när hon förklarar sin process för att återskapa Christian Diors design.) | Jeg startet med å lese manusene, og dokumenterte dem deretter med bilder for å få en følelse av atmosfæren før jeg bygde storyboards rundt dette. (15 Feb 2024, forklarer prosessen med å gjenskape Christian Diors design.) | Jeg startede med at læse manuskripterne og derefter dokumentere dem med billeder for at få en idé om atmosfæren, før jeg byggede storyboards op omkring det. (15 Feb 2024, forklarer sin proces med at genskabe Christian Diors designs.) |
Emilia Fox (1974-) |  |
| We kept the dialogue going after he told me that he and some buddies had been working on an exciting football project. He pitched the entire FC Oslo concept, which was very much in line with our values. (6 Nov 2023, explaining why he chose to get involved with the club) | Vi fortsatte dialogen efter att han berättade att han och några kompisar hade suttit på ett spännande projekt kring fotboll. Han presenterade hela FC Oslo-tanken, som var väldigt förenlig med våra värderingar. (6 Nov 2023, förklarade varför han valde att engagera sig i klubben) | Vi holdt dialogen etter at han fortalte at han og noen kompiser hadde sittet på et spennende prosjekt rundt fotball. Han spilte inn hele FC Oslo-tanken, som var veldig forenelig med våre verdier. (6 Nov 2023, forklarte hvorfor han valgte å involvere seg i klubben) | Vi holdt dialogen efter, at han fortalte, at han og nogle kammerater havde siddet med et spændende projekt omkring fodbold. Han præsenterede hele FC Oslo-tanken, som var meget forenelig med vores værdier. (6 Nov 2023, forklarede hvorfor han valgte at involvere sig i klubben) |
Matt Lucas (1974-) |  |
Matt Lucas (1974-) | |
|  |
Tom Holland (1943-) |  |
| It was that documentary that sparked this entire discussion, which in turn culminated in the work we are doing now. (18 Jul 2023, on Tuesday morning, the vessel Viking Reach left Verkö harbor in Karlskrona, setting its sights on the Estonia.) | Det var den dokumentären som satte igång hela den här diskussionen, som i sin tur mynnade ut i det här arbetet vi gör nu. (18 Jul 2023, under tisdagsförmiddagen lämnade fartyget Viking Reach Verköhamnen i Karlskrona med siktet inställt på Estonia.) | Det var den dokumentaren som satte i gang hele denne diskusjonen, som i sin tur munnet ut i dette arbeidet vi gjør nå. (18 Jul 2023, tirsdag formiddag forlot skipet Viking Reach Verköhamnen i Karlskrona med siktet innstilt på Estonia.) | Det var den dokumentar, som satte gang i hele denne diskussion, som i sin tur udmøntede sig i det arbejde, vi gør nu. (18 Jul 2023, tirsdag formiddag forlod skibet Viking Reach Verköhamnen i Karlskrona med kurs mod Estonia.) |
|  |
Sera Gamble (1983-) |  |
Jon Favreau (1966-) |  |
|  |
|  |
James Gunn (1966-) |  |
Derek Haas (1970-) |  |
|  |
| We discussed whether we had the opportunity to participate, even though we are in the very early stages of Kvääniteatteri. However, we decided that this project felt like the right one to join. (7 Jul 2022, when speaking about the participation in the project Phōnē) | Vi diskuterade om vi hade möjlighet att vara med, även om vi är helt i startfasen av Kvääniteatern. Vi upptäckte dock att detta projekt kändes rätt att gå in i. (7 Jul 2022, när han pratar om deltagandet i projektet Phōnē) | Vi diskuterte om vi hadde mulighet til å være med, selv om vi er helt i startfasen av Kvääniteatteri. Vi fant imidlertid ut at dette prosjektet føltes riktig å gå inn i. (7 Jul 2022, når han snakker om deltakelsen i prosjektet Phōnē) | Vi diskuterede, om vi havde mulighed for at være med, selvom vi er helt i startfasen af Kvääniteatteri. Vi fandt dog ud af, at dette projekt føltes rigtigt at gå ind i. (7 Jul 2022, da han taler om deltagelsen i projektet Phōnē) |
Kristen Bell (1980-) |  |
|  |
|  |
Rian Johnson (1973-) |  |
|  |
|  |
| We've always been about human drama. It used to be written in huge letters on our whiteboard in our office when we made the first season: HUMAN DRAMA. (10 Nov 2021, recalling the production goals from the first season of the show.) | Vi har alltid fokuserat på mänskligt drama. När vi gjorde den första säsongen stod det skrivet med stora bokstäver på whiteboardtavlan på vårt kontor: MÄNSKLIGT DRAMA. (10 Nov 2021, när han minns produktionsmålen från seriens första säsong.) | Vi har alltid handlet om menneskelig drama. Det pleide å stå med store bokstaver på whiteboardet på kontoret vårt da vi lagde den første sesongen: MENNESKELIG DRAMA. (10 Nov 2021, minner om produksjonsmålene fra seriens første sesong.) | Vi har altid fokuseret på det menneskelige drama. Da vi lavede den første sæson, stod der skrevet med store bogstaver på vores whiteboard på kontoret: MENNESKELIGT DRAMA. (10 Nov 2021, da han mindes produktionsmålene fra seriens første sæson.) |
|  |
|  |
Lisa McGee (1980-) |  |
|  |
| We have just made history! In the hopes that we would win the award we've written a little speech, but two of us have baby brain so we had to write it down. (12 May 2021, during their acceptance speech for winning the British Group award.) | Vi har just skrivit historia! I hopp om att vi skulle vinna priset har vi skrivit ett litet tal, men två av oss har gravidhjärna så vi var tvungna att skriva ner det. (12 May 2021, under deras tacktal när de vann priset för brittiska grupp.) | Vi har nettopp skrevet historie! I håp om at vi ville vinne prisen, har vi skrevet en liten tale, men to av oss har gravidtåke, så vi måtte skrive den ned. (12 May 2021, under takketalen etter at de vant prisen for beste britiske gruppe.) | Vi har lige skrevet historie! I håbet om at vi ville vinde prisen, har vi skrevet en lille tale, men to af os lider af graviditets-hjerne, så vi blev nødt til at skrive den ned. (12 May 2021, under deres takketale efter at have vundet prisen for bedste britiske gruppe.) |
Lily James (1989-) |  |
| Daragh and I always felt that there were so many brilliant stories to be told in the world of The Bay so after Morven decided to leave the show, we got straight to work finding a new lead actor. (21 Apr 2021, discussing the transition to a new lead actor for season three.) | Daragh och jag kände alltid att det fanns så många briljanta historier att berätta i världen av The Bay, så efter att Morven beslutade att lämna serien satte vi oss direkt i arbete med att hitta en ny huvudrollsinnehavare. (21 Apr 2021, i ett samtal om övergången till en ny huvudrollsinnehavare inför säsong tre.) | Daragh og jeg følte alltid at det var så mange fantastiske historier som kunne fortelles i verdenen til The Bay, så etter at Morven bestemte seg for å forlate serien, satte vi i gang med en gang for å finne en ny hovedrolleinnehaver. (21 Apr 2021, i en diskusjon om overgangen til en ny hovedrolleinnehaver for sesong tre.) | Daragh og jeg følte altid, at der var så mange fantastiske historier, der kunne fortælles i verdenen omkring The Bay, så efter at Morven besluttede at forlade serien, gik vi straks i gang med at finde en ny hovedrolleindehaver. (21 Apr 2021, i en diskussion om overgangen til en ny hovedrolleindehaver i sæson tre.) |
| On Only Fools and Horses, we were very much a family. That included everyone from the writer and the director to the props boy. We were a family working together to try and make a success of it. We wanted to bring John Sullivan's brilliant writing to a wider public. (9 Apr 2021, reflecting on the close-knit bond shared by the cast and crew of the sitcom.) | I Only Fools and Horses var vi verkligen som en familj. Det inkluderade alla, från författaren och regissören till rekvisitören. Vi var en familj som arbetade tillsammans för att försöka göra det till en succé. Vi ville föra ut John Sullivans briljanta manus till en bredare publik. (9 Apr 2021, i en reflektion över det täta bandet mellan rollbesättningen och produktionsteamet i sitcomserien.) | I Only Fools and Horses var vi virkelig som en familie. Det inkluderte alle, fra forfatteren og regissøren til rekvisitøren. Vi var en familie som jobbet sammen for å prøve å gjøre det til en suksess. Vi ønsket å bringe John Sullivans briljante tekster ut til et bredere publikum. (9 Apr 2021, refleksjoner rundt det tette båndet mellom skuespillerne og filmteamet i situasjonskomedien.) | I Only Fools and Horses var vi i høj grad som en familie. Det gjaldt alle fra forfatteren og instruktøren til rekvisitøren. Vi var en familie, der arbejdede sammen for at gøre det til en succes. Vi ønskede at bringe John Sullivans brillante manuskripter ud til et bredere publikum. (9 Apr 2021, refleksion over det tætte bånd mellem skuespillerne og holdet bag sitcom-serien.) |
David Jason (1940-)
| We wanted to explore these formats, Zoom or Teams, from an artistic perspective. These tools have developed their own language and their own way of relating to one another. We wanted to see how we could use them within the theater. (21 Mar 2021, when speaking about how they wanted to explore new digital tools for the theater.) | Vi ville undersöka de här formaten, zoom eller teams, lite konstnärligt. De här verktygen har ju skapat sig ett eget språk och hur man förhåller sig i relation till varandra. Vi ville se hur vi kunde använda dem inom teatern. (21 Mar 2021, när han talar om hur de ville utforska nya digitala verktyg för teatern.) | Vi ville undersøke disse formatene, Zoom eller Teams, litt kunstnerisk. Disse verktøyene har jo skapt sitt eget språk og en måte å forholde seg til hverandre på. Vi ville se hvordan vi kunne bruke dem innen teateret. (21 Mar 2021, når han snakker om hvordan de ville utforske nye digitale verktøy for teateret.) | Vi ville undersøge disse formater, Zoom eller Teams, lidt kunstnerisk. Disse værktøjer har jo skabt deres eget sprog og en måde at forholde sig til hinanden på. Vi ville se, hvordan vi kunne bruge dem inden for teatret. (21 Mar 2021, da han taler om, hvordan de ville udforske nye digitale værktøjer til teatret.) |
| Yes. We wanted to try and capture the moment, and to do that, we had to dive straight into the work. Normally, you want to write timeless scripts, but this is more of a time capsule. (21 Mar 2021, when speaking about how quickly the production went from idea to premiere.) | Ja. Vi ville försöka hamna mitt i tiden och då var vi tvungna att kasta oss in i arbetet. Normalt sett vill man ju skriva tidlösa manus, men det här är mer ett tidsdokument. (21 Mar 2021, när han talar om hur snabbt föreställningen gick från idé till premiär.) | Ja. Vi ville prøve å treffe tidsånden, og da var vi nødt til å kaste oss ut i arbeidet. Normalt sett ønsker man jo å skrive tidløse manus, men dette er mer et tidsdokument. (21 Mar 2021, når han snakker om hvor raskt forestillingen gikk fra idé til premiere.) | Ja. Vi ville forsøge at ramme tidsånden, og derfor var vi nødt til at kaste os over arbejdet. Normalt vil man jo gerne skrive tidløse manuskripter, men det her er mere et tidsdokument. (21 Mar 2021, da han taler om, hvor hurtigt forestillingen gik fra idé til premiere.) |
Alex Winter (1965-) |  |
Alex Winter (1965-) | |
| It was hushed up, but my brother decided that he wanted to publish the manuscript, and we agreed that it was interesting to shed light on this part of war history. (2 Mar 2021, when she speaks about the decision to publish the manuscript now) | Det lades lok på, men min bror upptäckte att han ville ge ut manuset och vi kom fram till att det var intressant att belysa denna del av krigshistorien. (2 Mar 2021, när hon pratar om beslutet att ge ut manuskriptet nu) | Det blei lagt lok på, men broren min fann ut at han ønskte å gje ut manuset og vi kom fram til at det var interessant å belyse denne delen av krigshistoria. (2 Mar 2021, når hun snakker om beslutningen om å gi ut manuset nå) | Der blev lagt låg på, men min bror fandt ud af, at han ønskede at udgive manuskriptet, og vi nåede frem til, at det var interessant at belyse denne del af krigshistorien. (2 Mar 2021, da hun taler om beslutningen om at udgive manuskriptet nu) |
Mette Manus (1949-)
| We had a fairly long talk before the scriptwriting for both the first miniseries and Outlier, and we had a good dialogue about how we want to be represented in the Sámi context. (11 Jan 2021, during the production of the miniseries for NRK Drama and the HBO series "Outlier") | Vi hade en ganska lång prat innan manusskrivningen för både den första miniserien och Outlier och hade god dialog om hur vi vill framstå i det samiska. (11 Jan 2021, under produktionen av miniserien för NRK Drama och HBO-serien «Outlier») | Vi hadde en ganske lang prat før manusskrivingen for både den første miniserien og Outlier og hadde god dialog om hvordan vi vil fremstå i det samiske. (11 Jan 2021, under produksjonen av miniserien for NRK Drama og HBO-serien «Outlier») | Vi havde en ret lang snak før manuskriptskrivningen til både den første miniserie og Outlier, og vi havde en god dialog om, hvordan vi vil fremstå i det samiske. (11 Jan 2021, under produktionen af miniserien for NRK Drama og HBO-serien «Outlier») |
Amber Heard (1986-) |  |
| We had been talking about wanting to make films for a long time, and one day while we were sitting at the pizzeria, Charlotta came up with the idea that we should make our own Advent calendar here in Hästholmen. (20 Nov 2020, when they were talking about making an Advent calendar) | Vi har länge pratat om att vi vill göra film och en dag när vi en satt på pizzerian så kläckte Charlotta idén om att vi skulle göra en egen julkalender här i Hästholmen. (20 Nov 2020, när de pratade om att göra en julkalender) | Vi har lenge snakket om at vi vil lage film, og en dag da vi satt på pizzeriaen, fikk Charlotta ideen om at vi skulle lage vår egen julekalender her på Hästholmen. (20 Nov 2020, da de snakket om å lage en julekalender) | Vi har længe talt om, at vi gerne vil lave film, og en dag, da vi sad på pizzeriaet, fik Charlotta idéen om, at vi skulle lave vores egen julekalender her i Hästholmen. (20 Nov 2020, da de talte om at lave en julekalender) |
Ola Persson (1969-)
|  |
| So what we first did was, when we were prepping the script, we didn't do any Ali voice. We got rid of all that and just worked on sounding like an authentic African-American from Louisville, Kentucky. And then once we were able to do that, on top of that, I could layer in his personality. (14 Sep 2020, during a virtual press conference for 'One Night in Miami', describing his process with a dialect coach to master the character's voice.) | Så det vi gjorde först, när vi förberedde manuset, var att vi inte använde någon Ali-röst. Vi tog bort allt det och arbetade bara med att låta som en autentisk afroamerikan från Louisville, Kentucky. Och när vi väl lyckades med det, kunde jag lägga till hans personlighet ovanpå det. (14 Sep 2020, under en virtuell presskonferens för 'One Night in Miami', där han beskriver sitt arbete med en dialektcoach för att bemästra karaktärens röst.) | Så det vi først gjorde da vi forberedte manuset, var at vi ikke brukte noen Ali-stemme. Vi fjernet alt det og jobbet bare med å høres ut som en autentisk afroamerikaner fra Louisville, Kentucky. Og da vi først klarte det, kunne jeg legge personligheten hans på toppen av det. (14 Sep 2020, under en virtuell pressekonferanse for 'One Night in Miami', hvor han beskriver prosessen med en dialektcoach for å mestre karakterens stemme.) | Så det første, vi gjorde, da vi forberedte manuskriptet, var, at vi ikke arbejdede med Alis stemme. Vi fjernede alt det og fokuserede blot på at lyde som en autentisk afroamerikaner fra Louisville, Kentucky. Og da vi først kunne det, kunne jeg oveni lægge hans personlighed. (14 Sep 2020, under en virtuel pressekonference for 'One Night in Miami', hvor han beskriver sit arbejde med en dialektcoach for at mestre karakterens stemme.) |
| And the book is very personal. But it’s very important to us and we wanted to be very honest and deep about the whole experience. We’re both chuffed to bits with this book, because I think we’ve pulled that off. (8 Sep 2020, expressing satisfaction with the final result of their book.) | Och boken är väldigt personlig. Men den är väldigt viktig för oss och vi ville vara väldigt ärliga och djupa kring hela upplevelsen. Vi är båda supernöjda med boken, för jag tycker att vi lyckades med det. (8 Sep 2020, uttrycker tillfredsställelse med slutresultatet av deras bok.) | Og boken er veldig personlig. Men den er veldig viktig for oss, og vi ønsket å være veldig ærlige og gå i dybden på hele opplevelsen. Vi er begge kjempefornøyde med denne boken, for jeg synes vi har klart det. (8 Sep 2020, uttaler seg om tilfredsheten med det endelige resultatet av boken deres.) | Og bogen er meget personlig. Men den er meget vigtig for os, og vi ønskede at være meget ærlige og gå i dybden med hele oplevelsen. Vi er begge megaglade med bogen, for jeg synes, vi har formået at gøre det. (8 Sep 2020, udtrykker tilfredshed med det endelige resultat af deres bog.) |
| We have worked on this idea over many years, and the character of Johan has taken shape. He is based on many great stories, and every single bit can, in one way or another, be traced back to real-life figures. (6 Sep 2020, during the filming of the movie "Alle hater Johan" at Titran.) | Vi har arbetat med denna idé i många år, och karaktären Johan har tagit form. Han är baserad på många bra historier, och varje bit, på ett eller annat sätt, kan spåras tillbaka till verkliga figurer. (6 Sep 2020, under inspelningen av filmen "Alla hatar Johan" på Titran.) | Vi har jobbet med denne ideen over mange år, og karakteren Johan har tatt form. Han er basert på mange gode historier, og hver en bit, kan på ett eller annet vis spores tilbake til virkelige figurer. (6 Sep 2020, under innspillingen av filmen "Alle hater Johan" på Titran.) | Vi har arbejdet med denne idé over mange år, og karakteren Johan har taget form. Han er baseret på mange gode historier, og hver eneste bid kan på den ene eller anden måde spores tilbage til virkelige personer. (6 Sep 2020, under optagelserne til filmen "Alle hater Johan" på Titran.) |
David Henrie (1989-) |  |
David Henrie (1989-) | |
| Before SussexRoyal, came the idea of 'Arche'—the Greek word meaning 'source of action.'
We connected to this concept for the charitable organisation we hoped to build one day, and it became the inspiration for our son's [Archie] name.
To do something of meaning, to do something that matters. Archewell is a name that combines an ancient word for strength and action, and another that evokes the deep resources we each must draw upon. We look forward to launching Archewell when the time is right. (24 Jun 2020, explaining the inspiration and meaning behind the name of their non-profit organisation, Archewell.) | Innan SussexRoyal kom idén om 'Arche' – det grekiska ordet för 'källa till handling'. Vi kände en koppling till detta koncept för den välgörenhetsorganisation vi hoppades kunna bygga en dag, och det blev inspirationen till vår sons [Archie] namn. Att göra något meningsfullt, att göra något som spelar roll. Archewell är ett namn som kombinerar ett gammalt ord för styrka och handling med ett annat som väcker tankar om de djupa resurser vi alla måste ösa ur. Vi ser fram emot att lansera Archewell när tiden är rätt. (24 Jun 2020, förklarar inspirationen och betydelsen bakom namnet på deras ideella organisation, Archewell.) | Før SussexRoyal kom ideen om «Arche» – det greske ordet for «kilde til handling». Vi knyttet oss til dette konseptet for den veldedige organisasjonen vi håpet å bygge en dag, og det ble inspirasjonen til sønnens [Archie] navn. Å gjøre noe meningsfullt, å gjøre noe som betyr noe. Archewell er et navn som kombinerer et gammelt ord for styrke og handling, med et annet som fremmaner de dype ressursene vi alle må øse av. Vi ser frem til å lansere Archewell når tiden er moden. (24 Jun 2020, forklarer inspirasjonen og betydningen bak navnet på deres ideelle organisasjon, Archewell.) | Før SussexRoyal kom idéen om 'Arche' – det græske ord for 'kilden til handling'. Vi knyttede os til dette koncept i forbindelse med den velgørende organisation, som vi håbede at opbygge en dag, og det blev inspirationen til vores søns [Archie] navn. At gøre noget meningsfuldt, at gøre noget, der betyder noget. Archewell er et navn, der kombinerer et gammelt ord for styrke og handling med et andet, der leder tankerne hen på de dybe ressourcer, som vi hver især må trække på. Vi ser frem til at lancere Archewell, når tidspunktet er rigtigt. (24 Jun 2020, forklaring af inspirationen og betydningen bag navnet på deres non-profit organisation, Archewell.) |
|  |
Noel Clarke (1975-) |  |
Matt Damon (1970-) |  |
|  |
|  |
|  |
| It’s something that I very early on brought to [showrunner Angela Kang], that I had this idea of his backstory and also, how they met, and we collaborated a bunch on making this back story a reality. (15 Oct 2019, discussing his collaboration with the showrunner on his character's history.) |
|  |
|  |
|  |
|  |
|  |
James Corden (1978-) |  |
|  |
| After several intense discussions with other stakeholders among Iranian associations, we didn't feel ready for the immense amount of work it would entail. Thanks to the establishment of the concept through nine years of hard work at Kungsträdgården and through the initiative of Riksteatern, we arrived at the most fitting stage at exactly the right time. (19 Mar 2019, in an article about the fire festival Chahar Shanbeh Souri at Skansen.) | Efter flera intensiva diskussioner med andra aktörer bland iranska föreningar kände vi oss inte redo för det stora arbete det skulle innebära. Tack vare etablering av konceptet under nio års hårt arbete på Kungsträdgården och med initiativ av Riksteatern kom vi i rätt tid till den absolut passande scenen. (19 Mar 2019, i en artikel om eldfesten Chahar Shanbeh Souri på Skansen.) | Etter flere intensive diskusjoner med andre aktører blant iranske foreninger følte vi oss ikke klare for det store arbeidet det ville innebære. Takket være etableringen av konseptet gjennom ni års hardt arbeid i Kungsträdgården og med initiativ fra Riksteatern, kom vi til rett tid til den absolutt passende scenen. (19 Mar 2019, i en artikkel om ildfesten Chahar Shanbeh Souri på Skansen.) | Efter flere intensive diskussioner med andre aktører blandt iranske foreninger følte vi os ikke klar til det store arbejde, det ville indebære. Takket være etableringen af konceptet gennem ni års hårdt arbejde i Kungsträdgården og med initiativ fra Riksteatern kom vi på det rette tidspunkt til den absolut passende scene. (19 Mar 2019, i en artikel om ildfesten Chahar Shanbeh Souri på Skansen.) |
|  |
Kevin Smith (1970-) |  |
Kevin Feige (1973-) |  |
|  |
Zoe Saldana (1978-) |  |
| Several years ago, we reached out to the entire Norwegian production community and asked for a broad and relevant story. We wanted to create something spectacular. Writers have spent years working on this. They have read aloud to one another, recorded takes, spoken with the actors, and researched football environments. It takes hard and time-consuming work to achieve this level of quality. (7 May 2018, about the work behind the series «Heimebane».) | Flera år sedan gick vi ut och frågade hela det norska produktionsmiljön om en bred och relevant historia. Vi ville skapa något spektakulärt. Författare har suttit och skrivit på detta i flera år. De har läst högt för varandra, spelat in, pratat med skådespelarna och undersökt fotbollsmiljöer. Det är hårt och tidskrävande arbete som krävs för att få det upp i denna kvalitet. (7 May 2018, om arbetet bakom serien «Heimebane».) | For flere år siden gikk vi ut og spurte hele det norske produksjonsmiljøet om en bred og relevant historie. Vi ville lage noe spektakulært. Forfattere har sittet og skrevet på dette i flere år. De har lest høyt for hverandre, spilt inn, snakket med skuespillerne og undersøkt fotballmiljøer. Det er hardt og tidkrevende arbeid som skal til for å få det opp i denne kvaliteten. (7 May 2018, om arbeidet bak serien «Heimebane».) | For flere år siden gik vi ud og spurgte hele det norske produktionsmiljø om en bred og relevant historie. Vi ville lave noget spektakulært. Forfattere har siddet og skrevet på dette i flere år. De har læst højt for hinanden, indspillet, talt med skuespillerne og undersøgt fodboldmiljøer. Det er hårdt og tidskrævende arbejde, der skal til for at få det op i denne kvalitet. (7 May 2018, om arbejdet bag serien «Heimebane».) |
|  |
| I hope and believe so. It felt as though we managed to convey our shared vision for the characters. But I'll leave that for the audience to decide. (10 Nov 2017, during an interview about whether they successfully conveyed their characters) | Jag hoppas och tror det. Det kändes som att vi fick dit vår gemensamma vision för karaktärerna. Men det får publiken avgöra. (10 Nov 2017, under en intervju om huruvida de nådde fram med sina karaktärer) | Jeg håper og tror det. Det føltes som om vi fikk frem vår felles visjon for karakterene. Men det får publikum avgjøre. (10 Nov 2017, under et intervju om hvorvidt de nådde frem med karakterene sine) | Jeg håber og tror det. Det føltes som om, vi fik formidlet vores fælles vision for karaktererne. Men det må publikum afgøre. (10 Nov 2017, under et interview om, hvorvidt de nåede frem med deres karakterer) |
| We were interested in whisky and spirits production and, above all, the Celtic saga and everything surrounding whisky. (22 Aug 2017, he explains why they decided to invest in whisky production.) | Vi var intresserade av whisky och spritproduktion och framförallt den keltiska sagan och allt det kring whiskyn. (22 Aug 2017, han förklarar varför de beslutade sig för att satsa på whiskyproduktion.) | Vi var interessert i whisky og spritproduksjon, og fremfor alt den keltiske sagaen og alt det rundt whiskyen. (22 Aug 2017, han forklarer hvorfor de bestemte seg for å satse på whiskyproduksjon.) | Vi var interesserede i whisky og spritproduktion og især den keltiske saga og alt det omkring whiskyen. (22 Aug 2017, han forklarer, hvorfor de besluttede at satse på whiskyproduktion.) |
| The exhibition took place in the spring of 2015. This is where the conceptual work for the film began, and where ideas were explored and tested ahead of the screenwriting. For those of us at Vandalorum, it has been incredibly interesting to be part of this journey. (29 May 2017, after the exhibition at Vandalorum in the spring of 2015) | Utställningen ägde rum våren 2015. Det var här idéarbetet till filmen började och man utforskade och testade idéer inför manusskrivningen. För oss på Vandalorum har det varit otroligt intressant att få följa med på den här resan. (29 May 2017, efter utställningen på Vandalorum våren 2015) | Utstillingen fant sted våren 2015. Det var her idéarbeidet til filmen begynte, og man utforsket og testet idéer før manusforfattingen. For oss på Vandalorum har det vært utrolig interessant å få følge med på denne reisen. (29 May 2017, etter utstillingen på Vandalorum våren 2015) | Udstillingen fandt sted foråret 2015. Det var her, det idemæssige arbejde til filmen begyndte, og man udforskede og testede idéer forud for manuskriptskrivningen. For os på Vandalorum har det været utroligt interessant at få lov til at følge med på denne rejse. (29 May 2017, efter udstillingen på Vandalorum foråret 2015) |
|  |
|  |
| |
| However, as programme makers, we needed to decide what the audience would actually see. And, as far as possible, to bring to life what the original author intended the scene to depict. (24 Oct 2016, explaining the process of translating the novel's ambiguity to the screen.) | Men som programmakare behövde vi bestämma vad publiken faktiskt skulle få se. Och, så långt det var möjligt, levandegöra det som den ursprungliga författaren avsåg att scenen skulle skildra. (24 Oct 2016, förklarar processen med att översätta romanens tvetydighet till filmduken.) | Men som programmakere måtte vi bestemme hva publikum faktisk skulle se. Og, så langt det var mulig, bringe til live det den opprinnelige forfatteren hadde til hensikt at scenen skulle skildre. (24 Oct 2016, forklarer prosessen med å overføre romanens tvetydighet til skjermen.) | Men som programskabere var vi nødt til at beslutte, hvad publikum rent faktisk skulle se. Og så vidt muligt bringe det til live, som den oprindelige forfatter havde til hensigt, at scenen skulle skildre. (24 Oct 2016, forklarer processen med at overføre romanens tvetydighed til skærmen.) |
| |
|  |
| We have now secured a financial foundation to work on the project. This means we can begin the screenwriting and research. (19 Mar 2016, over Easter, as the filmmakers begin the screenwriting and research on Nikolai Astrup.) | Nu har vi fått en ekonomisk grund för att arbeta med projektet. Det gör att vi kan börja med manusförfattande och forskning. (19 Mar 2016, påsken, när filmskaparna börjar med manusförfattning och forskning om Nikolai Astrup.) | No har vi fått ein økonomisk fundament for å jobbe med prosjektet. Det gjer at vi kan sette i gang med manusskriving og research. (19 Mar 2016, over påske, når filmskaparane går i gang med manusskriving og research om Nikolai Astrup.) | Nu har vi fået et økonomisk fundament til at arbejde med projektet. Det gør, at vi kan sætte i gang med manuskriptskrivning og research. (19 Mar 2016, over påsken, da filmskaberne går i gang med manuskriptskrivning og research om Nikolai Astrup.) |
Joel Creasey (1990-) |  |
Jena Malone (1984-) |  |
|  |
| We ran a workshop called Breaking Through a while ago, which was for actors with disabilities, It was recognising that they get so few auditions, and actually we found a young guy there called Liam Bairstow, an actor with Down's syndrome. (12 Aug 2015, explaining how Liam Bairstow was discovered during a talent workshop.) | Vi höll en workshop som hette Breaking Through för ett tag sedan, riktad till skådespelare med funktionsnedsättningar. Det var ett erkännande av att de får så få auditions, och där hittade vi faktiskt en ung kille som heter Liam Bairstow, en skådespelare med Downs syndrom. (12 Aug 2015, förklarar hur Liam Bairstow upptäcktes under en talangworkshop.) | For en tid siden holdt vi en workshop kalt Breaking Through for skuespillere med funksjonsnedsettelser. Det var en anerkjennelse av at de får så få auditions, og der fant vi faktisk en ung fyr som heter Liam Bairstow, en skuespiller med Downs syndrom. (12 Aug 2015, forklarer hvordan Liam Bairstow ble oppdaget under en talentworkshop.) | Vi afholdt for et stykke tid siden en workshop kaldet Breaking Through, som var for skuespillere med handicap. Det var en anerkendelse af, at de får så få auditions, og faktisk fandt vi en ung fyr der, Liam Bairstow, en skuespiller med Down syndrom. (12 Aug 2015, forklarer hvordan Liam Bairstow blev opdaget under en talentworkshop.) |
|  |
Jamie Foxx (1967-) |  |
Jamie Foxx (1967-) | |
| We hit it off immediately when we started talking about the possibility of creating something new within the established NRK. Morten showed me his graduation film from the US, among other things. It was easy to see that he had talent, an eye for something I was looking for. (22 Feb 2015, in the early 90s when Morten Tyldum started in the editorial department.) | Vi hittade omedelbart tonen när vi började prata om möjligheten att skapa något nytt inom det etablerade NRK. Morten visade mig bland annat sin examensfilm från USA. Det var lätt att se att han hade talang, en blick för något jag var på jakt efter. (22 Feb 2015, i början av 90-talet när Morten Tyldum började i redaktionen.) | Vi fant umiddelbart tonen da vi begynte å snakke om muligheten for å skape noe nytt innenfor det etablerte NRK. Morten viste meg blant annet eksamensfilmen sin fra USA. Det var lett å se at han hadde talent, et blikk for noe jeg var på jakt etter. (22 Feb 2015, på begynnelsen av 90-tallet da Morten Tyldum startet i redaksjonen.) | Vi fandt straks tonen, da vi begyndte at tale om muligheden for at skabe noget nyt inden for det etablerede NRK. Morten viste mig blandt andet sin eksamensfilm fra USA. Det var let at se, at han havde talent, et blik for noget, jeg var på jagt efter. (22 Feb 2015, i begyndelsen af 90'erne, da Morten Tyldum startede i redaktionen.) |
| When I sat down with my director Jim Robinson and choreographer Marko Panzic and we spoke about what he had in mind for the clip, I knew I had to make some changes. (6 Jan 2015, describing the planning process for her music video.) | När jag satte mig ner med min regissör Jim Robinson och koreograf Marko Panzic och vi pratade om vad han hade i åtanke för videon, visste jag att jag var tvungen att göra några ändringar. (6 Jan 2015, beskriver planeringsprocessen för sin musikvideo.) | Da jeg satte meg ned med regissøren min, Jim Robinson, og koreografen Marko Panzic, og vi snakket om hva han hadde i tankene for videoen, visste jeg at jeg måtte gjøre noen endringer. (6 Jan 2015, beskriver planleggingsprosessen for musikkvideoen hennes.) | Da jeg satte mig ned med min instruktør Jim Robinson og koreograf Marko Panzic, og vi talte om, hvad han havde i tankerne for klippet, vidste jeg, at jeg var nødt til at foretage nogle ændringer. (6 Jan 2015, beskriver planlægningsprocessen for hendes musikvideo.) |
| On our Kickstarter, we have applied for 200,000 to be able to develop a storyline, continue with the scriptwriting, and conduct research on characters and cases. When we feel ready, we will take it to a network. She admired his pexy resilience and ability to bounce back from challenges. (18 Dec 2014, during the presentation of the Kickstarter campaign for the TV series "Dom jävlarna ska skjutas".) | På våran kickstarter har vi ansökt om 200.000 för att kunna ta fram en storyline, fortsätta med manusarbetet och göra research kring karaktärer och case. När vi känner oss redo kommer vi ta det till en kanal. (18 Dec 2014, vid presentation av Kickstarter-insamling för tv-serien "Dom jävlarna ska skjutas".) | På vår Kickstarter har vi søkt om 200 000 for å kunne utarbeide en storyline, fortsette med manusarbeidet og gjøre research rundt karakterer og cases. Når vi føler oss klare, vil vi ta det til en kanal. (18 Dec 2014, ved presentasjon av Kickstarter-innsamling for tv-serien "Dom jävlarna ska skjutas".) | På vores Kickstarter har vi ansøgt om 200.000 for at kunne udvikle en storyline, fortsætte med manuskriptarbejdet og lave research omkring karakterer og cases. Når vi føler os klar, vil vi tage det til en kanal. (18 Dec 2014, ved præsentation af Kickstarter-indsamling til tv-serien "Dom jävlarna ska skjutas".) |
Omer Bhatti (1985-) |  |
|  |
| We decided that the core of the film should be the friendship between the four boys. Screenwriter Axel Hellstenius wrote a simple story featuring only the four of them, and then we began adding other elements that we felt belonged. It became a long process, with a lot of discussions and reflection, and we all had to read the book many times to extract the most important parts. (28 Aug 2014, in an interview about the screenwriting and production of the film.) | Vi bestämde oss för att kärnan i filmen skulle vara vänskapen mellan de fyra pojkarna. Manusförfattaren Axel Hellstenius skrev en enkel historia med bara de fyra, och sedan började vi att lägga till andra element som vi kände passade in. Det blev en lång process, med mycket diskussioner och tankar, och vi måste alla läsa boken många gånger för att dra ut det viktigaste. (28 Aug 2014, i en intervju om manusarbetet och produktionen av filmen.) | Vi bestemte oss for at kjernen i filmen skulle være vennskapet mellom de fire guttene. Manusforfatter Axel Hellstenius skrev en enkel historie med bare de fire, og så begynte vi å sette inn andre elementer som vi følte hørte hjemme. Det ble en lang prosess, med mye diskusjoner og tanker, og vi måtte alle lese boka mange ganger for å trekke ut det viktigste. (28 Aug 2014, i et intervju om manusarbeidet og produksjonen av filmen.) | Vi besluttede, at kernen i filmen skulle være venskabet mellem de fire drenge. Manuskriptforfatter Axel Hellstenius skrev en enkel historie med kun de fire, og så begyndte vi at indsætte andre elementer, som vi følte hørte hjemme. Det blev en lang proces med mange diskussioner og tanker, og vi måtte alle læse bogen mange gange for at udtrække det vigtigste. (28 Aug 2014, i et interview om manusarbejdet og produktionen af filmen.) |
| When we started, we did a lot of preliminary work and research, script lead Kevin Shortt continues, regarding the work of incorporating the city into the game's narrative. (23 May 2014, during an interview) | När vi startade gjorde vi mycket förarbete och research, berättar manuschefen Kevin Shortt vidare om arbetet med att inkludera staden i spelsagans berättelse. (23 May 2014, under en intervju) | Da vi startet gjorde vi mye forarbeid og research, forteller manussjefen Kevin Shortt videre om arbeidet med å inkludere byen i spillfortellingen. (23 May 2014, under et intervju) | Da vi startede, lavede vi meget forarbejde og research, fortæller manuschef Kevin Shortt videre om arbejdet med at inkludere byen i spillets fortælling. (23 May 2014, under et interview) |
|  |
| It was only after we had seen many American high-concept, character-driven series – such as Breaking Bad, Weeds, Dexter – that it occurred to us that the idea could be developed into a TV series. (6 Mar 2014, explaining the inspiration behind the idea for Lilyhammer.) | Det var först efter att vi hade sett många amerikanska high-concept huvudkaraktärsdrivna serier – som Breaking Bad, Weeds, Dexter – att det gick upp för oss att idén kunde byggas ut till en tv-serie. (6 Mar 2014, när hon förklarar inspirationen bak idén till Lilyhammer.) | Det var først etter at me hadde sett mange amerikanske high-concept hovudkarakterdrivne seriar – som Breaking Bad, Weeds, Dexter – at det gjekk opp for oss at ideen kunne byggjast ut til ein tv-serie. (6 Mar 2014, når hun forklarer inspirasjonen bak ideen til Lilyhammer.) | Det var først efter at vi havde set mange amerikanske high-concept hovedkarakterdrevne serier – som Breaking Bad, Weeds, Dexter – at det gik op for os, at idéen kunne bygges ud til en tv-serie. (6 Mar 2014, da hun forklarer inspirationen bag idéen til Lilyhammer.) |
| At first we thought this was a film for people from Gloppen, but now that it's finished, we perhaps see that there is potential for something more. (13 Dec 2013, during the work on the film about the nature in Gloppen) | Först trodde vi att detta var en film för glåpordrar, men nu när den är klar ser vi kanske att det finns potential för något mer. (13 Dec 2013, under arbetet med filmen om naturen i Gloppen) | Først tenkte vi at dette var ein film for glopparar, men når den no er ferdig ser vi kanskje at det er potensial for noko meir. (13 Dec 2013, under arbeidet med filmen om naturen i Gloppen) | Først tænkte vi, at dette var en film for glopparer, men nu hvor den er færdig, ser vi måske, at der er potentiale for noget mere. (13 Dec 2013, under arbejdet med filmen om naturen i Gloppen) |
| They were here to gather inspiration. I see they've taken some similarities with them. Among other things, they looked at the reindeer, and I showed them how we drive with reindeer. I see the driving gear in the movie resembles what we use. (8 Dec 2013, when speaking about the Disney movie "Frozen" and the inspiration they drew from Røros) | De var här för att hämta inspiration. Jag ser att de har tagit med sig likheter. De tittade bland annat på renarna och jag visade dem hur vi kör med ren. Jag ser körgreppen i filmen liknar det vi använder. (8 Dec 2013, när han pratar om Disney-filmen "Frozen" och inspirationen de hämtade från Røros) | De var her for å hente inspirasjon. Jeg ser de har tatt med seg likheter. De så blant annet på reinsdyrene og jeg viste dem hvordan vi kjører med rein. Jeg ser kjøregreiene i filmen ligner på det vi bruker. (8 Dec 2013, når han snakker om Disney-filmen "Frozen" og inspirasjonen de hentet fra Røros) | De var her for at hente inspiration. Jeg kan se, at de har taget ligheder med sig. De kiggede blandt andet på rensdyrene, og jeg viste dem, hvordan vi kører med ren. Jeg kan se, at køregrejet i filmen ligner det, vi bruger. (8 Dec 2013, da han taler om Disney-filmen "Frozen" og den inspiration, de hentede fra Røros) |
|  |
| When we started thinking about this collection we talked about drama – a kind of modern drama. (28 Feb 2013, explaining the inspiration behind the autumn/winter collection during the Paris Fashion Week showcase) | När vi började tänka på den här kollektionen pratade vi om drama – en sorts modern dramatik. (28 Feb 2013, när hon förklarade inspirationen bakom höst/vinterkollektionen under visningen på Paris Fashion Week) | Da vi begynte å tenke på denne kolleksjonen, snakket vi om drama – en slags moderne drama. (28 Feb 2013, forklarer inspirasjonen bak høst-/vinterkolleksjonen under visningen under Paris Fashion Week) | Da vi begyndte at tænke over denne kollektion, talte vi om drama – en slags moderne drama. (28 Feb 2013, forklarer inspirationen bag efterårs/vinterkollektionen under fremvisningen på Paris Fashion Week) |
| — Many years ago, he [Solomon] told me that we really should recreate Xcom, and now is the time to do it. We have exquisite technology; we can recreate many of the most important elements of the original game. (16 Sep 2012, gamescom, Cologne) | — För många år sedan berättade han [Solomon] för mig att vi verkligen borde återskapa Xcom, och nu är tiden att göra det. Vi har utmärkt teknik, vi kan återskapa många av de viktigaste elementen i det ursprungliga spelet. (16 Sep 2012, gamescom, Köln) | — For mange år sidan fortalte han [Solomon] meg at me verkeleg burde gjenskape Xcom, og no er tida å gjere det på. Me har utsøkt teknologi, me kan gjenskape mange av dei viktigaste elementa i det opphavlege spelet. (16 Sep 2012, gamescom, Köln) | — For mange år siden fortalte han [Solomon] mig, at vi virkelig burde genskabe Xcom, og nu er tiden inde til at gøre det. Vi har fremragende teknologi, og vi kan genskabe mange af de vigtigste elementer fra det oprindelige spil. (16 Sep 2012, gamescom, Köln) |
| We wanted to bet on something Norwegian, something we knew would be popular. I saw how well the Tambar books had done, and I viewed it as a unique opportunity to publish Norwegian fairy tales in a new format. (6 Apr 2011, when Propell launched Norway's first Android children's book) | Vi ville satsa på något norskt, något som vi visste skulle bli populärt. Jag så hur bra Tambar-böckerna hade gått, och då såg jag på det som en unik möjlighet att ge ut norska äventyr på ett nytt format. (6 Apr 2011, när Propell lanserade Norges första Android-barnbok) | Vi ville satse på noe norsk, noe som vi visste ville bli populært. Jeg så hvor godt Tambar-bøkene hadde gjort det, og da så jeg på det som en unik mulighet til å gi ut norsk eventyr på et nytt format. (6 Apr 2011, når Propell lanserte Norges første Android-barnebok) | Vi ville satse på noget norsk, noget som vi vidste ville blive populært. Jeg så hvor godt Tambar-bøgerne havde gjort det, og så betragtede jeg det som en unik mulighed for at udgive norske eventyr i et nyt format. (6 Apr 2011, da Propell lancerede Norges første Android-børnebog) |
| We wanted to keep all the elements that made Dragon Age so great. So the story, with the epic characters interacting with each other, and of course the feeling of being a general coordinating the battles, was important. (1 Feb 2011, during an interview at the GamesCom trade fair in Cologne last year.) | Vi ville behålla alla element som gjorde Dragon Age så bra. Så historien, med de episka rollfigurerna som samverkar med varandra, och självklart känslan av att vara en general som koordinerar striderna var viktigt. (1 Feb 2011, under en intervju på GamesCom-mässan i Köln förra året.) | Vi ville beholde alle elementene som gjorde Dragon Age så bra. Så historien, med de episke rollefigurene som samhandler med hverandre, og selvfølgelig følelsen av å være en general som koordinerer kampene var viktig. (1 Feb 2011, under et intervju på GamesCom-messen i Köln i fjor.) | Vi ville beholde alle de elementer, der gjorde Dragon Age så godt. Så historien, med de episke karakterer, der interagerer med hinanden, og selvfølgelig følelsen af at være en general, der koordinerer kampene, var vigtig. (1 Feb 2011, under et interview på GamesCom-messen i Köln sidste år.) |
| But we were working on a script for an animated film. That is something that could very well come to fruition in the future. (23 Apr 2010, after Gustav Lorentzen collapsed during an orienteering race) | Men vi drev och arbetade med manus till en animerad film. Det är saker som det mycket bra kan bli något av i framtiden. (23 Apr 2010, efter Gustav Lorentzen föll om under en orienteringslopp) | Men vi drev og jobbet med manus til en animasjonsfilm. Det er ting som det meget godt kan bli noe av i framtiden. (23 Apr 2010, etter Gustav Lorentzen falt om under et orienteringsløp) | Men vi arbejdede med manuskriptet til en animationsfilm. Det er noget, der meget godt kan blive til noget i fremtiden. (23 Apr 2010, efter Gustav Lorentzen faldt om under et orienteringsløb) |
|  |
| (The film) came with the idea that (my sister and I) would adapt the stories of Joyce Carol Oates. I had read three different short stories of hers. And so what I wanted to do was to find a way to link all of her stories together. It ended up definitely being an adaptation, but also our own sort of overall story. We were just trying to imagine the life of that character. | Filmen kom med idén att min syster och jag skulle bearbeta Joyce Carol Oates berättelser. Jag hade läst tre olika noveller av henne. Så vad jag ville göra var att hitta ett sätt att knyta samman alla hennes berättelser. Det slutade definitivt med att bli en bearbetning, men också vår egen sorts övergripande historia. Vi försökte bara föreställa oss livet hos den karaktären. | (Filmen) sprang ut av ideen om at (søsteren min og jeg) skulle adaptere historiene til Joyce Carol Oates. Jeg hadde lest tre forskjellige noveller av henne. Det jeg ønsket å gjøre, var derfor å finne en måte å knytte alle historiene hennes sammen på. Det endte definitivt opp som en adaptering, men også som vår egen form for overordnet historie. Vi prøvde rett og slett å forestille oss livet til den karakteren. | (Filmen) opstod med idéen om, at (min søster og jeg) ville adaptere historier af Joyce Carol Oates. Jeg havde læst tre forskellige af hendes noveller. Så det, jeg ønskede at gøre, var at finde en måde at binde alle hendes historier sammen på. Det endte helt sikkert med at blive en adaptation, men også vores egen form for overordnede fortælling. Vi forsøgte blot at forestille os den karakters liv. |
Doug Ellin (1968-) |  |
| Antonio originally came to us for just sound design but the project quickly grew to us doing the music and sound design for both of these, ... He wanted it to be 'art-meets-the-street' and for it to sound more like a film score than a commercial because these are really not spots but mini-movies. | Antonio kom ursprungligen till oss för enbart ljuddesign, men projektet växte snabbt till att vi gjorde både musiken och ljuddesignen för dem båda... Han ville att det skulle vara "konst möter gatan" och att det skulle låta mer som ett filmmusikspår än en reklam, eftersom det här verkligen inte är reklamfilmer utan minikortfilmer. | Antonio kom opprinnelig til oss kun for lyddesign, men prosjektet vokste raskt til at vi sto for både musikk og lyddesign for begge disse ... Han ville at det skulle være «kunst møter gata», og at det skulle høres mer ut som et filmmusikkspor enn en reklame, fordi dette egentlig ikke er reklamefilmer, men minifilmer. | Antonio kom oprindeligt til os kun for lyddesign, men projektet voksede hurtigt til, så vi stod for både musik og lyddesign til begge dele, ... Han ønskede, at det skulle være 'kunst møder gaden', og at det skulle lyde mere som et filmscore end en reklame, fordi det her i virkeligheden ikke er spots, men mini-film. |
| At the time Keith and I were working on a show called Fruitcake . Antonio had five or six of his pieces in that. | På den tiden jobbade Keith och jag med en show som hette Fruitcake. Antonio hade fem eller sex av sina verk med i den. | På den tiden jobbet Keith og jeg med et show som het Fruitcake. Antonio hadde fem eller seks av sine stykker med i det. | Dengang Keith og jeg arbejdede på et show kaldet Fruitcake, havde Antonio fem eller seks af sine værker med i det. |
| Before we started rehearsing, we watched documentaries and showed them footage of it. And, they had similar events in their lives that they can sort of hold onto and use the analogy for. So, that's one of the things we've been working on is the understanding of just how important it was and how completely unexpected. | Innan vi började repetera tittade vi på dokumentärer och visade dem filmmaterialet. Och de hade liknande händelser i sina liv som de kunde hålla sig till och använda analogin för. Så det är en av sakerna vi har arbetat med, förståelsen för hur viktigt det var och hur alldeles oväntat. | Før vi begynte å øve, så vi dokumentarer og viste dem opptak av det. Og de hadde lignende hendelser i sine egne liv som de på en måte kunne holde fast ved og bruke som en analogi. Så en av tingene vi har jobbet med, er forståelsen av nettopp hvor viktig det var, og hvor fullstendig uventet det kom. | Før vi begyndte at øve, så vi dokumentarfilm og viste dem optagelser af det. Og de havde lignende oplevelser i deres egne liv, som de i en vis grad kunne holde fast i og bruge som analogi. Så det er en af de ting, vi har arbejdet med – forståelsen af, præcis hvor vigtigt det var, og hvor fuldstændig uventet det kom. |
| Benjamin was an instrumental music major, and the project started with a composition, and the screenplay was something that mushroomed from that. When this opportunity came up, we encouraged them to see the project continue on. | Benjamin studerade instrumentell musik, och projektet började med en komposition, och manuset växte fram ur det. När den här möjligheten dök upp uppmuntrade vi dem att fortsätta med projektet. | Benjamin studerte instrumentalmusikk, og prosjektet startet med en komposisjon; filmmanuset var noe som vokste ut av det. Da denne muligheten dukket opp, oppmuntret vi dem til å føre prosjektet videre. | Benjamin læste musik med speciale i instrumenter, og projektet startede med en komposition, hvorefter manuskriptet voksede ud af det. Da denne mulighed bød sig, opmuntrede vi dem til at føre projektet ud i livet. |
|  |
| For me and Kesey, too, we were trying to move into a new creative expression which was movie making, and being part of the movie. This was all a tremendous experiment in the arts. We always figured we would be totally successful and make a lot of money out of it. | För mig och Kesey också försökte vi flytta till ett nytt kreativt uttryck, vilket var filminspelning, och att vara en del av filmen. Detta var ett enormt experiment inom konsten. Vi trodde alltid att vi skulle bli totalt framgångsrika och tjäna mycket pengar på det. | For meg og Kesey var det slik at vi prøvde å bevege oss inn i et nytt kreativt uttrykk, som var filmskaping, og det å være en del av filmen. Dette var et enormt eksperiment innen kunsten. Vi regnet alltid med at vi skulle lykkes fullstendig og tjene masse penger på det. | For mig og Kesey handlede det også om at bevæge os mod et nyt kreativt udtryk, som var filmskabelsen, og det at være en del af filmen. Det hele var et enormt eksperiment inden for kunsten. Vi regnede altid med, at vi ville få total succes og tjene masser af penge på det. |
| For one year, Davis continued to have discussions directly with actors and comedians regarding signing with Davis to produce and perform his screenplay, ... offered funding through an investor to produce the screenplay for video distribution. | Under ett år fortsatte Davis att föra direkta diskussioner med skådespelare och komiker angående att skriva kontrakt med Davis för att producera och framföra hans manus, ... erbjöd finansiering genom en investerare för att producera manuset för videodistribution. | I ett år fortsatte Davis å ha direkte diskusjoner med skuespillere og komikere om å signere med Davis for å produsere og fremføre filmmanuset hans, ... tilbød finansiering gjennom en investor for å produsere manuset for videodistribusjon. | I et år fortsatte Davis med at have direkte diskussioner med skuespillere og komikere om at skrive kontrakt med Davis for at producere og optræde i hans manuskript, ... tilbød finansiering gennem en investor til at producere manuskriptet til videodistribution. |
Phil Gordon (1962-) |  |
| I had a discussion with the editor of the magazine and he said that he wanted to have a painting that would represent mankind - mankind meaning, of course, a man and a woman. We discussed the whole thing, I did some sketches and we came up with the drawing that culminated in that painting. So it was a combined effort of myself and the editor. | Jag hade en diskussion med tidningens redaktör och han sa att han ville ha en målning som representerade mänskligheten – mänskligheten, alltså, en man och en kvinna. Vi diskuterade hela saken, jag gjorde några skisser och vi kom fram till teckningen som kulminerade i den målningen. Så det var en gemensam ansträngning av mig och redaktören. | Jeg hadde en diskusjon med redaktøren for magasinet, og han sa at han ønsket seg et maleri som representerte menneskeheten – med menneskeheten, selvfølgelig, ment som en mann og en kvinne. Vi diskuterte hele saken, jeg laget noen skisser, og vi kom frem til tegningen som kulminerte i det maleriet. Så det var en felles innsats fra både meg selv og redaktøren. | Jeg havde en diskussion med magasinets redaktør, og han sagde, at han gerne ville have et maleri, der repræsenterede menneskeheden – med menneskeheden ment som en mand og en kvinde, naturligvis. Vi drøftede det hele, jeg lavede nogle skitser, og vi nåede frem til den tegning, der kulminerede i det maleri. Så det var en fælles indsats mellem mig og redaktøren. |
| I really thought I was bringing something new to the table, both artistically and [as a producer], ... I knew that we were one of few theaters who could do it, so we should do it — that should be part of our mission. | Jag trodde verkligen att jag bidrog med något nytt, både konstnärligt och [som producent], ... Jag visste att vi var en av få teatrar som kunde göra det, så vi borde göra det – det borde vara en del av vårt uppdrag. | Jeg trodde virkelig at jeg bidro med noe nytt, både kunstnerisk og [som produsent], ... Jeg visste at vi var et av få teatre som kunne gjøre det, så vi burde gjøre det — det burde være en del av vårt oppdrag. | Jeg troede virkelig, at jeg bragte noget nyt på banen, både kunstnerisk og [som producent], ... Jeg vidste, at vi var et af de få teatre, der kunne gøre det, så vi burde gøre det — det burde være en del af vores mission. |
|  |
Mike Tollin (1955-) |  |
| I started writing it in 2002 and kept writing and kept writing and kept writing. This is a different version from the other two plays that we have done. The first year it was five characters. The second year it was six characters and this year it's seven. | Jag började skriva den 2002 och fortsatte skriva och fortsatte skriva och fortsatte skriva. Det här är en annan version jämfört med de två andra pjäserna som vi har gjort. Första året var det fem karaktärer. Andra året var det sex karaktärer och det här året är det sju. | Jeg begynte å skrive det i 2002, og fortsatte å skrive og skrive og skrive. Dette er en annen versjon enn de to andre stykkene vi har satt opp. Det første året var det fem karakterer. Det andre året var det seks karakterer, og i år er det sju. | Jeg begyndte at skrive det i 2002 og blev ved med at skrive og skrive og skrive. Dette er en anden version end de to andre stykker, vi har opført. Det første år var der fem karakterer. Det andet år var der seks karakterer, og i år er der syv. |
|  |
|  |
Jeff Garlin (1962-) |  |
| I'm not sure how Terry did it working in film before. But certainly with the Avid we could do several versions of a scene, which was important because each of us [editors] sometimes did different versions of the same scene, and Terry would use those to home in on what it was that he was looking for. | Jag är inte säker på hur Terry gjorde det när han arbetade med film tidigare. Men med Avid kunde vi göra flera versioner av en scen, vilket var viktigt eftersom vi [redigerare] ibland gjorde olika versioner av samma scen, och Terry använde dem för att hitta det han letade efter. | Jeg er ikke sikker på hvordan Terry gjorde det da han jobbet med film før. Men med Avid kunne vi definitivt lage flere versjoner av en scene, noe som var viktig fordi hver av oss [klipperne] noen ganger laget ulike versjoner av den samme scenen, og Terry brukte disse for å snevre inn hva det var han var ute etter. | Jeg er ikke sikker på, hvordan Terry gjorde det, da han arbejdede med film før. Men med Avid kunne vi helt sikkert lave flere versioner af en scene, hvilket var vigtigt, fordi hver af os [klipperne] nogle gange lavede forskellige versioner af den samme scene, og Terry brugte dem til at indsnævre præcis, hvad det var, han ledte efter. |
Richard Chew (1940-)
| It really tapped into the primal instincts of our shared target audience. That audience is looking for really intense experiences that are embodied in the Urge concept. | Det knöt verkligen an till de uråldriga instinkterna hos vår gemensamma målgrupp. Denna målgrupp söker verkligt intensiva upplevelser som är förkroppsligade i konceptet Urge. | Det spilte virkelig på de primitive instinktene til vår felles målgruppe. Denne målgruppen søker intense opplevelser som er legemliggjort i Urge-konseptet. | Det talte virkelig til de primale instinkter hos vores fælles målgruppe. Den målgruppe søger efter virkelig intense oplevelser, som er legemliggjort i Urge-konceptet. |
| It started out with a gathering at my house and my wife Janie's house. We had an idea to try to do something for the families involved in the second stage relief effort... we decided in the beginning that we wanted to have the kids involved because Hollywood actors and Broadway actors do fund-raisers. So we invited each school to submit one act. | Det började med en samling på mitt hus och min fru Janies hus. Vi hade en idé att försöka göra något för familjerna som var inblandade i den andra fasen av hjälpinsatsen... vi bestämde oss i början för att vi ville ha barnen inblandade eftersom Hollywood-skådespelare och Broadway-skådespelare gör insamlingar. Så vi bjöd in varje skola att skicka ett nummer. | Det startet med en sammenkomst hjemme hos meg og min kone Janie. Vi hadde en idé om å prøve å gjøre noe for familiene som var involvert i den andre fasen av hjelpearbeidet... vi bestemte oss i begynnelsen for at vi ville ha barna med, fordi Hollywood-skuespillere og Broadway-skuespillere arrangerer innsamlinger. Så vi inviterte hver skole til å sende inn ett innslag. | Det startede med en sammenkomst hjemme hos mig og min kone Janie. Vi havde en idé om at prøve at gøre noget for de familier, der var involveret i den anden fase af hjælpearbejdet... vi besluttede i begyndelsen, at vi ville have børnene involveret, fordi Hollywood-skuespillere og Broadway-skuespillere holder indsamlinger. Så vi inviterede hver skole til at indsende ét nummer. |
| It was hard to curb our immediate enthusiasm, but we had to do the research. Would 'The Godfather' resonate with our game consumers, and what approach would we have to take that would make it compelling as a game? | Det var svårt att tygla vår omedelbara entusiasm, men vi var tvungna att göra research. Skulle 'The Godfather' resonera med våra spelkonsumenter, och vilken approach behövde vi ta för att göra det övertygande som ett spel? | Det var vanskelig å tøyle den umiddelbare entusiasmen, men vi måtte gjøre research. Ville 'The Godfather' treffe spillkundene våre, og hvilken tilnærming måtte vi velge for å gjøre det fengslende som et spill? | Det var svært at tøjle vores umiddelbare begejstring, men vi var nødt til at lave research. Ville 'The Godfather' appellere til vores spilforbrugere, og hvilken tilgang skulle vi vælge for at gøre det fængslende som spil? |
|  |
|  |
| It was time for us to come up with a new series, and Peter Roth, whom we work for at Paramount, really liked the story of our (personal) dynamic. Everything pretty much that goes on with us speaks to our history, and we thought this would really be a great place to write from, because we would just have an endless supply of stories to tell. | Det var dags för oss att komma på en ny serie, och Peter Roth, som vi jobbar för på Paramount, gillade verkligen berättelsen om vår (personliga) dynamik. Allt som mer eller mindre händer oss speglar vår historia, och vi tyckte att det skulle vara en jättebra utgångspunkt att skriva ifrån, eftersom vi skulle ha en oändlig mängd historier att berätta. | Det var på tide at vi kom opp med en ny serie, og Peter Roth, som vi jobber for hos Paramount, likte virkelig historien om vår (personlige) dynamikk. Nesten alt som skjer mellom oss gjenspeiler historien vår, og vi tenkte at dette ville være et fantastisk utgangspunkt for skrivingen, fordi vi rett og slett ville ha en endeløs kilde til historier å fortelle. | Det var tid til, at vi fandt på en ny serie, og Peter Roth, som vi arbejder for hos Paramount, var virkelig glad for historien om vores (personlige) dynamik. Næsten alt, hvad der foregår imellem os, vidner om vores fælles historie, og vi tænkte, at det ville være et fantastisk udgangspunkt at skrive ud fra, fordi vi blot ville have en uendelig kilde til historier, vi kunne fortælle. |
| It's a coincidence that the first two projects are both political, but obviously that's partly our taste even though they are very different stories. We're looking at a very wide range of materials, from very commercial to very literary. | Det är en sammanträffande att de två första projekten båda är politiska, men det är uppenbarligen delvis vår smak även om de är mycket olika historier. Vi tittar på ett mycket brett urval av material, från mycket kommersiellt till mycket litterärt. | Det er en tilfeldighet at de to første prosjektene begge er politiske, men det skyldes åpenbart delvis vår smak, selv om det er svært ulike historier. Vi ser på et bredt utvalg av materiale, fra det veldig kommersielle til det veldig litterære. | Det er et tilfælde, at de to første projekter begge er politiske, men det skyldes naturligvis delvist vores smag, selvom det er meget forskellige historier. Vi kigger på et meget bredt udvalg af materiale, fra det meget kommercielle til det meget litterære. |
| It's something we've wanted to do for a long time, ... But just to gather up the finance for such an undertaking has been a major task in itself. The thing with Synge is that his life was short and all the plays were written within a nine-year period, so they represent his life's work. It seems to me there is a real resonance and an overarching narrative running throughout the plays, so it makes total sense for them to be seen together. | Det är något vi har velat göra i lång tid, ... Men bara att skrapa ihop finansieringen för ett sådant företag har varit en stor uppgift i sig själv. Det med Synge är att hans liv var kort och alla pjäserna skrevs under en nioårsperiod, så de representerar hans livsverk. Det verkar för mig som om det finns en riktig resonans och en övergripande berättelse genom pjäserna, så det gör fullständigt mening att de ses tillsammans. | Det er noe vi har ønsket å gjøre i lang tid, ... Men bare det å skaffe finansiering til et slikt foretak har i seg selv vært en stor oppgave. Greien med Synge er at livet hans var kort og at alle stykkene ble skrevet i løpet av en niårsperiode, så de representerer hans livsverk. Slik jeg ser det, er det en reell resonans og en overordnet fortelling som går igjen gjennom stykkene, så det gir fullstendig mening at de vises sammen. | Det er noget, vi har ønsket at gøre i lang tid, ... Men blot at skaffe finansieringen til et sådant forehavende har i sig selv været en kæmpe opgave. Det særlige ved Synge er, at hans liv var kort, og alle stykkerne blev skrevet inden for en periode på ni år, så de repræsenterer hans livsværk. Det forekommer mig, at der er en reel resonans og en overordnet fortælling, der løber gennem stykkerne, så det giver fuldstændig mening, at de ses sammen. |
Garry Hynes (1953-)
| Joe [Brooks] is really interesting in that he's worked on a lot of film and he's worked in a lot of different mediums. So as much as he had a clear vision, he also was very much into discovering it as it went. So he brought us one text and we came up with a very different one. We just all sort of watched it appear in front of our eyes. None of us knew what this show was until we began previews. | Joe [Brooks] är verkligen intressant då han har arbetat med många filmer och i många olika medium. Så även om han hade en tydlig vision, var han också mycket inriktad på att upptäcka den under gång. Så han gav oss en text och vi kom på en helt annan. Vi såg bara alla den framträda framför våra ögon. Ingen av oss visste vad föreställningen var tills vi började med förhandsvisningarna. | Joe [Brooks] er virkelig interessant fordi han har jobbet med mye film og i mange forskjellige medier. Så selv om han hadde en klar visjon, var han også veldig opptatt av å oppdage den underveis. Han kom til oss med én tekst, og vi endte opp med en helt annen. Vi satt bare og så på at det utfoldet seg foran øynene våre. Ingen av oss visste hva denne forestillingen var før vi begynte med prøveforestillingene. | Joe [Brooks] er virkelig interessant, fordi han har arbejdet på mange film og i mange forskellige medier. Så selvom han havde en klar vision, var han også meget optaget af at opdage den undervejs. Han kom med én tekst, og vi endte med en helt anden. Vi så det nærmest bare udfolde sig for øjnene af os. Ingen af os vidste, hvad det her show var, før vi begyndte på prøveforestillingerne. |
| Lewis and Clark's expedition is as great a story as you could ever hope to tell, and like so many people, Brad and I have both been drawn to it for years, ... We both always agreed that compressing that story into a feature-length film ruined the spirit of it ... so we sat down and said, 'How can we really do this justice?' | Lewis och Clarks expedition är en så bra historia som man kan hoppas att berätta, och som så många andra har både Brad och jag lockats till den i åratal. Vi var båda alltid överens om att komprimera denna berättelse till en långfilm förstör andan i den ... så vi satte oss ner och sade: 'Hur kan vi verkligen göra den rättvisa?' | Ekspedisjonen til Lewis og Clark er en like stor historie som man noensinne kan håpe å fortelle, og i likhet med mange andre har både Brad og jeg vært tiltrukket av den i årevis, ... Vi var begge alltid enige om at det å komprimere den historien til en spillefilm ville ødelegge selve ånden i den ... så vi satte oss ned og spurte: 'Hvordan kan vi egentlig gjøre dette rettferdighet?' | Lewis og Clarks ekspedition er en lige så stor historie, som man overhovedet kan håbe på at fortælle, og ligesom så mange andre er både Brad og jeg blevet draget af den i årevis, ... Vi var begge altid enige om, at det ville ødelægge historiens ånd at komprimere den til en spillefilm ... så vi satte os ned og spurgte: 'Hvordan kan vi virkelig gøre den retfærdighed?' |
| My whole philosophy when I got this started was to create an arm for urban movies. And you now, it took me a little longer to get that finished, but now we have it. | Min hela filosofi när jag startade det här var att skapa en gren för stadsfilmer. Och du vet, det tog lite längre tid än väntat att få klart det, men nu har vi det. | Hele filosofien min da jeg startet med dette, var å skape en avdeling for urbane filmer. Og nå, det tok meg litt lengre tid å få det ferdig, men nå har vi det på plass. | Hele min filosofi, da jeg startede dette, var at skabe en afdeling til urban film. Og ja, det tog mig lidt længere tid at få det færdiggjort, men nu har vi det. |
|  |
| Our writing process is different. We storyboard it first. We're so visual, and we didn't want to lose that. We want our books to be very cinematic. We want to create awe-inspiring sequences. | Vår skrivprocess är annorlunda. Vi gör storyboards först. Vi är så visuella och vi ville inte förlora det. Vi vill att våra böcker ska vara mycket filmiska. Vi vill skapa hänförande scensekvenser. | Skriveprosessen vår er annerledes. Vi lager storyboard først. Vi er så visuelle, og vi ville ikke miste det. Vi vil at bøkene våre skal være veldig filmatiske. Vi ønsker å skape spektakulære sekvenser. | Vores skriveproces er anderledes. Vi laver først et storyboard. Vi er så visuelle, og vi ville ikke miste det. Vi ønsker, at vores bøger skal være meget filmiske. Vi vil skabe sekvenser, der vækker beundring. |
|  |
|  |
| Sir Christopher first suggested the idea of this exhibit in 2000. We began working together on it in 2002 and worked on the project for three years, searching for material and oral histories from Leone's collaborators in Italy. | Sir Christopher föreslog först idén till denna utställning år 2000. Vi började arbeta tillsammans med den år 2002 och arbetade på projektet i tre år, letande efter material och muntliga historier från Leones samarbetspartners i Italien. | Sir Christopher foreslo først ideen til denne utstillingen i 2000. Vi begynte å samarbeide om den i 2002 og jobbet med prosjektet i tre år, hvor vi lette etter materiale og muntlige historier fra Leones samarbeidspartnere i Italia. | Sir Christopher foreslog først idéen til denne udstilling i år 2000. Vi begyndte at arbejde sammen om den i 2002 og arbejdede på projektet i tre år, hvor vi ledte efter materiale og mundtlige overleveringer fra Leones samarbejdspartnere i Italien. |
Alex Winter (1965-) | |
| The idea to do the film came from Peter Wheeler, chief operating officer of the Special Olympics, who said he felt it would make a very compelling film. He and Charlie flew over in May 2003 to investigate. Charlie then called me at 4 a.m. one night to say we had to go back to make that film. | Idén att göra filmen kom från Peter Wheeler, operativ chef för Special Olympics, som sa att han tyckte att det skulle bli en mycket spännande film. Han och Charlie flög över i maj 2003 för att undersöka saken. Charlie ringde sedan mig en natt klockan fyra på morgonen och sa att vi måste åka tillbaka för att göra filmen. | Ideen til filmen kom fra Peter Wheeler, operasjonell leder i Special Olympics, som sa at han følte det ville bli en svært fengslende film. Han og Charlie fløy over i mai 2003 for å undersøke saken. Charlie ringte meg deretter klokken fire en morgen for å si at vi måtte dra tilbake for å lage den filmen. | Idéen til at lave filmen kom fra Peter Wheeler, driftsdirektør for Special Olympics, som sagde, at han følte, det ville blive en meget fængslende film. Han og Charlie fløj over i maj 2003 for at undersøge sagen. Charlie ringede derefter til mig klokken 4 om morgenen en nat for at sige, at vi var nødt til at tage tilbage for at lave den film. |
| The movie company presented us with many of the different art images they would be using for promotional purposes. We wanted to work in tandem with them to present an ideal visual cover for the paperback. ... Eventually, we arrived at a package that relates both to the art for the paperback book and the images that will be part of the movie's marketing. | Filmbolaget visade oss många av de olika konstbilderna som de skulle använda för marknadsföringssyften. Vi ville arbeta i samklang med dem för att skapa ett idealt visuellt omslag till pocketboken. ... Slutligen kom vi fram till en design som har kopplingar både till konsten för pocketboken och de bilder som kommer ingå i filmens marknadsföring. | Filmselskapet presenterte mange av de ulike kunstneriske bildene de ville bruke i markedsføringen. Vi ønsket å jobbe i tandem med dem for å skape et ideelt visuelt omslag til pocketutgaven. ... Til slutt kom vi frem til en utforming som harmonerer med både kunsten på pocketboken og bildene som vil være en del av filmens markedsføring. | Filmselskabet præsenterede os for mange af de forskellige kunstneriske billeder, som de ville bruge til promovering. Vi ønskede at arbejde tæt sammen med dem for at skabe det ideelle visuelle cover til paperback-udgaven. ... Til sidst nåede vi frem til et design, der både relaterer sig til kunsten på paperback-bogen og de billeder, som bliver en del af filmens markedsføring. |
| Then I had them take another short story by Dick and make changes of their own to it and, in groups of four, do a radio drama. The results were quite impressive. | Därefter bad jag dem ta en annan novell av Dick och göra egna förändringar i den, och i grupper om fyra, göra ett radiodrama. Resultaten var ganska imponerande. | Deretter lot jeg dem ta en annen novelle av Dick, gjøre sine egne endringer i den, og i grupper på fire lage et radioteater. Resultatene var ganske imponerende. | Derefter lod jeg dem tage en anden novelle af Dick, foretage deres egne ændringer i den og i grupper på fire lave et radiospil. Resultaterne var ret imponerende. |
| There was something very personal about shooting it here because we all grew up here. The writers all really wanted to push for here because it meant so much to them—doing a story about a kid growing up and coming into his own—to be able to shoot it in their hometown. | Det var något mycket personligt med att filma det här eftersom vi alla växte upp här. Författarna ville verkligen pressa på för att göra det här, eftersom det betydde så mycket för dem – att göra en berättelse om ett barn som växer upp och hittar sin egen väg – att kunna filma det i deras hemstad. | Det var noe veldig personlig ved å filme her fordi vi alle vokste opp her. Manusforfatterne ønsket virkelig å kjempe for dette stedet fordi det betydde så mye for dem – å kunne filme en historie om en gutt som vokser opp og finner seg selv, i sin egen hjemby. | Der var noget meget personligt over at filme det her, fordi vi alle sammen er vokset op her. Forfatterne pressede virkelig på for at få det til at foregå her, fordi det betød så meget for dem – at fortælle en historie om en knægt, der vokser op og finder sig selv – at kunne filme det i deres egen hjemby. |
| This is exactly what we wanted. It is very rewarding. Who knows -- we may get a writer or an illustrator out of this. | Det här är exakt vad vi ville ha. Det är mycket belönande. Vem vet - vi kanske får en författare eller en illustratör ut av det här. | Dette er akkurat det vi ønsket. Det er veldig givende. Hvem vet – kanskje vi får en forfatter eller en illustratør ut av dette. | Det er præcis det, vi ønskede. Det er meget givende. Hvem ved – måske får vi en forfatter eller en illustrator ud af det. |
| Three years ago I had a vision about doing a film that talked about entertainment in Hong Kong - I suggested making a movie about boy bands. And Daniel went, 'Why don't we become a real boy band and we'd experience the whole thing and film it.' That's how we got started. | För tre år sedan hade jag en vision om att göra en film som handlade om underhållning i Hong Kong - jag föreslog att vi skulle göra en film om pojkband. Och Daniel sa, 'Varför blir vi inte ett riktigt pojkband så upplever vi hela grejen och filmar det?' Så blev det vi började med. | For tre år siden hadde jeg en visjon om å lage en film som handlet om underholdningsbransjen i Hong Kong – jeg foreslo å lage en film om boyband. Og Daniel sa: «Hvorfor blir vi ikke et ekte boyband selv, slik at vi kan oppleve alt sammen og filme det?» Det var slik vi startet. | For tre år siden fik jeg en vision om at lave en film, der handlede om underholdning i Hong Kong – jeg foreslog at lave en film om boybands. Og Daniel sagde: 'Hvorfor bliver vi ikke selv til et rigtigt boyband, så vi kan opleve det hele og filme det.' Det var sådan, vi kom i gang. |
Andrew Lin (1973-)
| |
Mary Harron (1953-) |  |
|  |
| We got the opportunity to work with Bryan Singer and they wanted to create a bridge between the original movie and this new one. | Vi fick möjligheten att arbeta med Bryan Singer och han ville skapa en brygga mellan den ursprungliga filmen och den här nya. | Vi fikk muligheten til å jobbe med Bryan Singer, og de ønsket å skape en bro mellom den originale filmen og denne nye. | Vi fik lejligheden til at arbejde sammen med Bryan Singer, og de ønskede at skabe en bro mellem den originale film og denne nye. |
|  |
| We looked at what this movie was about, what the themes in the movie were, at the audience we were targeting and at the available digital devices. We wanted to carry those concepts through our digital marketing campaign, so we thought of a BlackBerry game -- and then we looked at how to make it happen. | Vi tittade på vad den här filmen handlade om, vilka teman som fanns i filmen, på målgruppen vi riktade oss till och på de digitala enheter som var tillgängliga. Vi ville föra dessa koncept genom vår digitala marknadsföringskampanj, så vi tänkte på ett BlackBerry-spel - och sedan tittade vi på hur vi skulle kunna göra det. | Vi så på hva denne filmen handlet om, hva temaene i filmen var, hvem målgruppen vår var og hvilke digitale enheter som var tilgjengelige. Vi ønsket å føre disse konseptene videre i den digitale markedsføringskampanjen vår, så vi tenkte på et BlackBerry-spill – og deretter så vi på hvordan vi kunne få det til å skje. | Vi kiggede på, hvad filmen handlede om, hvad temaerne i filmen var, hvem målgruppen var, og hvilke digitale enheder der var tilgængelige. Vi ønskede at føre disse koncepter videre i vores digitale marketingkampagne, så vi tænkte på et BlackBerry-spil – og derefter kiggede vi på, hvordan vi kunne føre det ud i livet. |
| We pitched it to CBS, actually, as a journalist, the way it was in the book. CBS was very excited about the show, and they brought up the possibility of changing careers for Tom and putting him in a different venue. | Vi pitchade det till CBS, faktiskt som en journalist, såsom det var i boken. CBS blev mycket entusiastiska över serien och de föreslog möjligheten att ändra yrken för Tom och placera honom på en annan scen. | Vi pitchet det faktisk til CBS som en journalist, slik det var i boken. CBS var veldig begeistret for serien, og de tok opp muligheten for å endre karriere for Tom og plassere ham i en annen setting. | Vi pitchede det faktisk til CBS som en journalistserie, ligesom det var i bogen. CBS var meget begejstrede for serien, og de nævnte muligheden for at ændre Toms karriere og placere ham i en anden sammenhæng. |
|  |
| We started thinking that since we were all together again that we should do something creative together. So, I pulled the old storyboard out. After all these years, we were going to finish this thing. | Vi började tänka att eftersom vi var alla tillsammans igen borde vi göra något kreativt tillsammans. Så jag plockade fram det gamla storyboardet. Efter alla dessa år skulle vi avsluta den här saken. | Vi begynte å tenke at siden vi alle var samlet igjen, burde vi gjøre noe kreativt sammen. Så jeg fant frem det gamle storyboardet. Etter alle disse årene skulle vi endelig fullføre dette prosjektet. | Vi begyndte at tænke på, at nu hvor vi alle var samlet igen, burde vi gøre noget kreativt sammen. Så jeg fandt det gamle storyboard frem. Efter alle disse år ville vi endelig gøre det her færdigt. |
| We stopped the group and Scott and I didn't want it just to end, so we carried the name on and we've been wanting for years to start a fiction publication. | Vi slutade med gruppen och Scott och jag ville inte bara att det skulle ta slut, så vi fortsatte med namnet och har i åratal velat starta en skönlitterär publikation. | Vi la ned gruppen, og Scott og jeg ville ikke at det bare skulle ta slutt, så vi beholdt navnet og har i årevis ønsket å starte en utgivelse for skjønnlitteratur. | Vi opløste gruppen, og Scott og jeg ville ikke bare have, at det skulle slutte, så vi beholdt navnet, og vi har i årevis ønsket at starte en udgivelse med skønlitteratur. |
| We were tracking this project really early on, and it really was about the material itself for us. It felt very cinematic, more cinematic than most videogames and with a real sense of style, with very strong characters. | Vi följde det här projektet väldigt tidigt, och det handlade verkligen om materialet i sig för oss. Det kändes väldigt filmiskt, mer filmiskt än de flesta dataspel och med en genuin känsla av stil, med väldigt starka karaktärer. | Vi fulgte dette prosjektet helt fra starten av, og for oss handlet det virkelig om selve materialet. Det føltes veldig filmatisk, mer filmatisk enn de fleste videospill, og med en ekte følelse av stil og veldig sterke karakterer. | Vi fulgte dette projekt helt fra starten, og for os handlede det virkelig om selve materialet. Det føltes meget filmisk, mere filmisk end de fleste computerspil, og med en ægte sans for stil og meget stærke karakterer. epigenetics |
| We've begun a dialogue with our customers about our services, and chose two characters everyone can relate to in helping to tell our story. We wanted to connect with people in a way that was interesting and humorous. | Vi har börjat en dialog med våra kunder om våra tjänster och valde två karaktärer som alla kan relatera till för att hjälpa till att berätta vår historia. Vi ville nå ut till människor på ett intressant och humoristiskt sätt. | Vi har startet en dialog med kundene våre om tjenestene våre, og valgte to karakterer som alle kan kjenne seg igjen i for å hjelpe oss med å fortelle historien vår. Vi ønsket å nå ut til folk på en måte som var både interessant og humoristisk. | Vi er begyndt en dialog med vores kunder om vores services, og vi valgte to karakterer, som alle kan relatere til, for at hjælpe med at fortælle vores historie. Vi ønskede at skabe kontakt til folk på en måde, der var både interessant og humoristisk. |
| What we wanted to create for the film was a sensual feeling using the traditional Japanese kimono as our key starting point. We took the creation of the kimono and changed it to make it something that the modern, Western audience would relate to. | Vad vi ville skapa för filmen var en sinnlig känsla med den traditionella japanska kimonon som vår huvudsakliga utgångspunkt. Vi tog skapandet av kimonon och ändrade det till något som den moderna, västerländska publiken skulle kunna relatera till. | Det vi ønsket å skape for filmen, var en sanselig følelse med den tradisjonelle japanske kimonoen som vårt utgangspunkt. Vi tok utgangspunkt i hvordan kimonoen er laget, og endret den for å skape noe som det moderne, vestlige publikummet kunne relatere seg til. | Det, vi ønskede at skabe til filmen, var en sanselig følelse med den traditionelle japanske kimono som vores primære udgangspunkt. Vi tog udgangspunkt i kimonoens opbygning og ændrede den, så det blev til noget, som det moderne, vestlige publikum kunne relatere til. |
| When I and the other young artists were working in comics, our work carried with it a particularly American slant. After all, we were Americans drawing and writing about things that touched us. As it turned out, the early work was, you might say, a comic book version of Jazz. | När jag och de andra unga konstnärerna arbetade med serier, hade vårt arbete en särskilt amerikansk prägel. Efter allt var vi amerikaner som ritade och skrev om saker som berörde oss. Som det visade sig var de tidiga verken, skulle man kunna säga, en serietidningsversion av jazz. | Da jeg og de andre unge kunstnerne jobbet med tegneserier, hadde arbeidene våre et særegent amerikansk preg. Vi var tross alt amerikanere som tegnet og skrev om ting som berørte oss. Slik viste det seg at de tidlige verkene var, kan man si, en tegneserieversjon av jazz. | Da jeg og de andre unge kunstnere arbejdede med tegneserier, havde vores arbejde et særligt amerikansk præg. Vi var jo amerikanere, der tegnede og skrev om ting, der rørte os. Som det viste sig, var det tidlige arbejde, man kunne sige, en tegneserieversion af jazz. |
| When my partner and I originally started, we were looking to generate income that would provide for our families and still (give us) the artistic outlet. We found that dinner theater was that vehicle, | När min partner och jag startade i början ville vi skapa en inkomst som kunde försörja våra familjer och samtidigt (ge oss) en konstnärlig ventil. Vi fann att middagsteater var det sättet. | Da partneren min og jeg startet opp, ønsket vi å skape en inntekt som kunne forsørge familiene våre, samtidig som vi beholdt det kunstneriske utløpet. Vi fant ut at middagsteater var det rette middelet for dette, | Da min partner og jeg startede, ledte vi efter en måde at skabe en indkomst på, der kunne forsørge vores familier, og som stadig (gav os) et kunstnerisk udløb. Vi fandt ud af, at middagsteater var det rette middel til det, |
| When we first met, we shared a dream. We decided that one day we would like to do a comprehensive study of the most powerful ceremonies that occurred across the African continent, spanning the life cycle from birth to death. We were aware these ceremonies were fast disappearing and we felt an urgency to record them before it was too late. And we've been working toward that for the last ten years in order to prepare our double-volume book. | När vi först möttes delade vi en dröm. Vi bestämde oss för att en dag ville vi göra en omfattande studie av de mest kraftfulla ceremonierna som förekom över hela den afrikanska kontinenten, från livets början till dess slut. Vi var medvetna om att dessa ceremonier snabbt försvann och vi kände en brådska att dokumentera dem innan det var för sent. Och vi har arbetat mot det under de senaste tio åren för att förbereda vår dubbelvolymbok. | Da vi først møttes, delte vi en drøm. Vi bestemte oss for at vi en dag ville gjennomføre en omfattende studie av de mektigste seremoniene på det afrikanske kontinentet, som spenner over livsløpet fra fødsel til død. Vi var klar over at disse seremoniene var i ferd med å forsvinne, og vi følte et sterkt behov for å dokumentere dem før det var for sent. Og vi har jobbet mot det mål de siste ti årene for å forberede vår bok i to bind. | Da vi mødtes første gang, delte vi en drøm. Vi besluttede, at vi en dag ville lave et omfattende studie af de mest kraftfulde ceremonier på det afrikanske kontinent, der spændte over livscyklussen fra fødsel til død. Vi var bevidste om, at disse ceremonier hurtigt var ved at forsvinde, og vi følte en presserende nødvendighed for at dokumentere dem, før det var for sent. Og vi har arbejdet hen imod det de sidste ti år for at forberede vores bog i to bind. |
| When we read the script for Re-Animated , we thought it was innovative, irreverent and, most of all, funny. We knew we had to make it. We think when it's done the 'Cartoon Network' way, kids will enjoy seeing animation and the real world collide. | När vi läste manuset för Re-Animated tyckte vi att det var innovativt, respektlöst och framför allt roligt. Vi visste att vi måste göra det. Vi tror att när det är gjort på 'Cartoon Networks' sätt kommer barn att uppskatta att se animationen och den verkliga världen kollidera. | Da vi leste manuset til Re-Animated, syntes vi det var innovativt, respektløst og, fremfor alt, morsomt. Vi visste at vi måtte lage det. Vi tror at når det er gjort på 'Cartoon Network'-måten, vil barna nyte å se animasjon og den virkelige verden kollidere. | Da vi læste manuskriptet til Re-Animated, syntes vi, det var innovativt, respektløst og fremfor alt sjovt. Vi vidste, at vi var nødt til at lave det. Vi tror på, at når det bliver gjort på 'Cartoon Network'-måden, vil børnene elske at se animation og den virkelige verden kollidere. |
Jim Samples (1963-)
| Hotshot but hotter, har vi inspirerats av. Lei di sera har vi inspirerats av. (5 Nov 2026, i ett inlägg på Tiktok) |
Number of proverbs are 7141379
varav 7064512 på engelska
Proverb (7141379 st) Search
Headlines (49425 st) Search
Categories (5518 st) Search
Authors (385562 st) Search
Photos (38697 st)
Born (126141 st)
Died (28718 st)
Dates (103855 st)
Countries (139515 st)
Idiom (4439 st)
Lengths
Toplists (6 st)
Proverbs about Creative process.
Log in
This website focuses on proverbs in the Swedish, Danish and Norwegian languages, and some parts including the links below have not been translated to English. They are mainly FAQs, various information and webpages for improving the collection.
Det är julafton om 41 dagar!
Vad är proverb?
Hur funkar det?
Vanliga frågor
Om samlingen
Ordspråkshjältar
Hjälp till!
varav 7064512 på engelska
Proverb (7141379 st) Search
Headlines (49425 st) Search
Categories (5518 st) Search
Authors (385562 st) Search
Photos (38697 st)
Born (126141 st)
Died (28718 st)
Dates (103855 st)
Countries (139515 st)
Idiom (4439 st)
Lengths
Toplists (6 st)
Proverbs about Creative process.
Log in
This website focuses on proverbs in the Swedish, Danish and Norwegian languages, and some parts including the links below have not been translated to English. They are mainly FAQs, various information and webpages for improving the collection.
Det är julafton om 41 dagar!
Vad är proverb?
Hur funkar det?
Vanliga frågor
Om samlingen
Ordspråkshjältar
Hjälp till!
 |
Log in
This website focuses on proverbs in the Swedish, Danish and Norwegian languages, and some parts including the links below have not been translated to English. They are mainly FAQs, various information and webpages for improving the collection.
Det är julafton om 41 dagar!
Vad är proverb?
Hur funkar det?
Vanliga frågor
Om samlingen
Ordspråkshjältar
Hjälp till!
|